Geheimnisse der Pariser Katakomben

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Zuletzt bearbeitet: 2023-12-16 16:01

Hunderte Kilometer Galerien erstrecken sich unter den Bürgersteigen von Paris. In der Antike dienten sie als Steinbrüche, aus denen später, im Mittelalter, Kalkstein und Gips für den Bau der Stadt abgebaut wurden. Diese unterirdischen Tunnel haben eine reiche Geschichte.

An den Ufern der Pariser Seine werden seit der Antike Kalkstein und Gips abgebaut. Und im 12. Jahrhundert war die Erschließung unterirdischer Ressourcen einer der wichtigsten Wirtschaftsbereiche. Tatsache ist, dass neue Modetrends ganz andere architektonische Lösungen erforderten. In nur wenigen Jahrhunderten wurden in Paris Dutzende von Abteien, Kathedralen, Kirchen, Schlössern errichtet, darunter der bekannte Louvre-Palastkomplex und die Kathedrale Notre Dame de Paris.

Bereits im 15. Jahrhundert erfolgte die Entwicklung auf zwei Ebenen. Es stellte sich heraus, dass das Netz der Steinbrüche jetzt einen zweiten Stock hatte, der viel tiefer lag. In der Nähe der Ausgänge wurden spezielle Brunnen mit Winden installiert. Sie waren es, die riesige Steinblöcke an die Oberfläche hoben. Wurde im 12. Jahrhundert am Rande der Stadt Bergbau betrieben, so stiegen im 17. Jahrhundert die für Steinbrüche vorgesehenen Gebiete so stark an, dass fast ganz Paris buchstäblich über dem Nichts lag.

All dies führte dazu, dass der Einsturz von unterirdischen Galerien häufiger wurde. Zu Beginn des 18. Jahrhunderts wurden lange unterirdische Gänge befestigt und der Abbau von Gips und Kalkstein verboten. Heute befindet sich unter dem gesamten Territorium von Paris ein Netz von Katakomben. Die Gesamtlänge der unterirdischen Galerien beträgt etwa 300 Kilometer, dennoch befinden sich die meisten davon auf dem linken Seine-Ufer.

Die ehemaligen Pariser Steinbrüche fanden jedoch nach der Einstellung der weiteren Entwicklung des Kalksteins eine neue Verwendung. 1763 beschloss das Pariser Parlament, alle Friedhöfe innerhalb der Festungsmauer in die Katakomben zu verlegen. Dazu wurde der Staat durch die katastrophale Überfüllung der letzten Ruhestätten gedrängt. Teilweise wurden 1500 Menschen in den Gräbern begraben, und riesige Hügel ragten in bis zu 6 Metern Höhe über die Gehwege. Außerdem siedelten sich Räuber, Zauberer und andere gefährliche Menschen in Massen auf den Friedhöfen an.

Außerdem stürzte 1780 die Mauer ein, die den Friedhof der Unschuldigen von den Wohngebäuden in der benachbarten Rue de la Lingerie trennte. Die Keller der Häuser wurden mit den Überresten der Toten gefüllt, vermischt mit Abwasser. Und dann beschlossen die Pariser Behörden, die Bestattungen in die ehemaligen Steinbrüche von Tomb Issoire außerhalb der Stadtgrenzen zu verlegen.

Die unterirdische Nekropole wurde für Besucher geöffnet. Obwohl hier nur uralte Gebeine vom Friedhof der Unschuldigen begraben werden sollten, wurden im Laufe der Revolutionsjahre viele Leichen der Toten und Hingerichteten in die Katakomben geworfen. Auch Überreste, die zuvor auf anderen städtischen Friedhöfen beigesetzt worden waren, wurden hier umgebettet. Dies lag in der Regel an den sich ändernden politischen Rahmenbedingungen. So fanden sich die Reliquien der Minister Ludwigs XIV. – Colbert und Fouquet, der Revolutionsführer Danton, Lavoisier, Robespierre und Marat – in den Katakomben wieder. Die berühmten französischen Schriftsteller - Francois Rabelais, Charles Perrault, Jacques Racine, der Physiker Blaise Pascal, deren Überreste von geschlossenen Stadtfriedhöfen hierher gebracht wurden … fanden auch in den ehemaligen Steinbrüchen Zuflucht …

Während der gesamten Existenz der Pariser Katakomben gab es viele ungeklärte mysteriöse Fälle. Eine davon wurde in der Gazette de Tribuneau im Abschnitt der Hofchronik vom 2. März 1846 beschrieben. Auf dem Zettel stand: „Unweit der Abrissstelle, wo bald eine neue Straße zwischen Sorbonne und Pantheon (Rue Cujas) verläuft, befindet sich die Baustelle eines Holzhändlers namens Leribl. Das Grundstück grenzt an ein von anderen Gebäuden abgesetztes Wohngebäude. Jede Nacht fällt ein richtiger Steinregen auf ihn. Außerdem sind die Steine so groß und werden von einer fremden Hand mit solcher Wucht geschleudert, dass sie sichtbare Schäden am Gebäude verursachen - Fenster werden ausgeschlagen, Fensterrahmen zerbrochen, Türen und Wände zerbrochen, als hätte das Haus eine Belagerung überstanden. Es liegt eindeutig außerhalb der Macht eines normalen Menschen, dies zu tun. Am Haus des Kaufmanns wurde eine Polizeistreife aufgestellt, auf der Baustelle wurden nachts Kettenhunde abgesetzt, aber die Identität des Zerstörers konnte nicht festgestellt werden. Die Mystiker versicherten: Es geht um die gestörte Ruhe der Toten aus den Katakomben. Es gab jedoch keine Gelegenheit, diese Theorie zu überprüfen - die mysteriösen Steinschläge hörten so plötzlich auf, wie sie begonnen hatten.

„Später wurde bekannt, dass Eric diesen geheimen Korridor gerade gefunden hat und lange Zeit nur er allein von seiner Existenz wusste. Dieser Gang wurde zu Zeiten der Pariser Kommune gegraben, damit die Wärter ihre Gefangenen direkt zu den in den Kellern ausgestatteten Kasematten bringen konnten, da die Kommunarden das Gebäude kurz nach dem 18. die ihre aufrührerischen Proklamationen trugen, und ganz unten machten sie ein Staatsgefängnis."

Charles Garnier, der den Wettbewerb um den besten Entwurf für ein Opernhaus gewann, ahnte nicht, dass der Bau fast fünfzehn Jahre dauern würde: Während der Kaiserzeit sollte es unter der Republik fertiggestellt werden. Er rechnete auch nicht mit den Ereignissen, die sein geistiges Kind ertragen würde.

Das Jahr ist 1861. Der Bauplatz steht fest. Und die erste Aufgabe: ein solides, tiefliegendes Fundament, das dem 10 Tausend Tonnen schweren Bühnengerüst standhält und 15 Meter in die Tiefe abgesenkt wird. Außerdem durfte kein Wasser in die Keller eingedrungen sein, da dort Theaterrequisiten gelagert werden sollten. Sie begannen, eine Grube zu graben, und vom 2. März bis 13. Oktober pumpten acht Dampfmaschinen rund um die Uhr Wasser – von der Place de la Republique bis zum Palais de Chaillot floss Grundwasser, gespeist von Bächen, die in die Seine münden. Um die Sicherheit der Keller zu gewährleisten, beschließt Garnier, Doppelwände zu bauen.

Ganz am Anfang der Bauarbeiten, als es noch nichts als dieses Verlies gab, kam ein neuer Arbeiter auf die Baustelle und teilte Garnier, ohne zu wissen, wer er war, begeistert den Verlies inspizieren: „Wie schön! Wie ein Gefängnis! Garnier fragte sich, was für ein Leben dieser Kerl hätte führen sollen, wenn das Gefängnis für ihn ein Vorbild an Schönheit gewesen wäre. Wie sich später herausstellte, waren die Worte des Arbeiters prophetisch.

Eine unvollendete Oper im Jahr 1896

„Also der Viscount und ich… drehten den Stein um und sprangen in Erics Wohnung, die er zwischen den Doppelwänden des Theaterfundaments gebaut hatte. (Eric war übrigens einer der ersten Maurermeister unter Charles Garnier, dem Architekten der Oper, und arbeitete allein im Geheimen weiter, als der Bau offiziell für die Zeit des Krieges, der Belagerung von Paris und der Kommune.)"

„Das Phantom der Oper“von Gaston Leroux [Übers. mit fr. W. Nowikow].

- SPb.: Roter Fisch TID Amphora, 2004

Am 19. Juli 1870 erklärte Frankreich Preußen den Krieg. Bismarcks Truppen fügten der französischen Armee eine Niederlage nach der anderen zu, und im September befand sich Paris im Belagerungszustand. Von einer Fortsetzung des Baus konnte nicht die Rede sein. Das unvollendete Gebäude der Oper befand sich nicht weit vom Place Vendôme, dem Kriegsschauplatz, und die Truppen nutzten die riesigen Räumlichkeiten des zukünftigen Theaters. Hier wurden Lebensmittellager eingerichtet, die Militär und Zivilisten mit Lebensmitteln versorgten, außerdem gab es ein Lagerkrankenhaus und ein Munitionsdepot. Außerdem befand sich offenbar auf dem Dach ein Luftverteidigungskomplex (oder eine Plattform für Ballons).

Im Januar 1871 wurde die Belagerung von Paris aufgehoben. Charles Garnier erkrankte aufgrund der Härten des Belagerungszustandes schwer und reiste im März nach Ligurien, um sich medizinisch behandeln zu lassen. An seiner Stelle hinterließ er einen Assistenten von Louis Louvet, der Garnier regelmäßig über den Stand der Dinge an der Oper informierte.

Der Architekt verließ Paris pünktlich, denn gleichzeitig begannen Unruhen in der Stadt, die zu einer Revolution führten. Die Führer der Kommune planten, Garnier durch einen anderen Architekten zu ersetzen, hatten jedoch keine Zeit - eine 130.000 Mann starke Armee unter der Führung des zukünftigen französischen Präsidenten Marschall MacMahon näherte sich Paris.

Kommune. Der Kampf in den Katakomben. Foto von modern. Ausstellung der Katakomben.

Es gibt keine direkten Hinweise darauf, aber wahrscheinlich haben die Kommunarden in der Oper im Untergrund ein Gefängnis eingerichtet, die Keller sahen zu verlockend aus. Es ist bekannt, dass am Ende der Kommune 1871 in den Katakomben von Paris Hinrichtungen von Monarchisten durchgeführt wurden. Wer weiß, vielleicht war es gerade unter der Grand Opera.

Im Allgemeinen sind die Pariser Katakomben ein ziemlich bekannter Ort – kein Witz, ihre Länge beträgt über 300 Kilometer! (Ein kleiner Teil der Tunnel ist offiziell für Besucher geöffnet). Außerdem nehmen die Katakomben nur ein Achthundertstel aller unterirdischen Strukturen des modernen Paris ein!

Im Jahr 1809 erhielten die Katakomben ein modernes Aussehen: Korridore voller gleichmäßiger Reihen von Knochen und Schädeln - um die Besucher so gut wie möglich zu beeindrucken. Etwa sechs Millionen Pariser sind hier begraben – fast das Dreifache der heutigen Einwohnerzahl der Stadt. Die jüngsten Bestattungen gehören zur Zeit der Französischen Revolution, die frühesten - zur Merowingerzeit, sie sind mehr als 1200 Jahre alt. Die Katakomben wurden in ehemaligen Kalksteinbrüchen gebaut, der lokale Stein wurde von den alten Römern verwendet, Notre Dame und der Louvre wurden aus diesen Steinen gebaut.

Republikanische Truppen vertrieben die Kommunarden am 23. Mai aus der Oper, und am 28. Mai hörte die Kommune auf zu existieren. Und im Juni kehrte Charles Garnier nach Paris zurück. Am 30. September 1871 wurden die Bauarbeiten am Theater wieder aufgenommen und am 5. Januar 1875 fand die feierliche Eröffnung statt.

"Bald fing ich an, ihm so viel Vertrauen einzuflößen, dass er mich zu einem Spaziergang zum Seeufer mitnahm - er nannte ihn scherzhaft Averno - und wir fuhren in einem Boot auf seinen bleiernen Gewässern."

Unter dem Theatergebäude befindet sich kein See. Es gibt einen Wasserspeicher von 55 Metern Länge und 3,5 Metern Tiefe. Darin leben Welse, die vom Personal der Oper gefüttert werden. Auf einem Boot kann man nicht im Tank schwimmen- und war aufgrund zu niedriger Decken nie möglich. Nur Tauchbegeisterte können darin einsteigen.

Die Keller sind elektrifiziert und entsprechend den Sicherheitsvorschriften gut beleuchtet. Trotzdem … dennoch ist das Pariser Tunnelnetz so weit verzweigt und vielfältig, dass es der Fantasie Raum lässt. Und wer hat gesagt, dass Gaston Leroux uns in der Hauptsache getäuscht hat, indem er der Fantasie freien Lauf ließ und einen unterirdischen See erfand - in der Realität von Eric. Es ist am besten, das Geheimnis offen zu verbergen - in den ersten Zeilen des Romans, in denen der Autor behauptet, dass das Phantom der Oper wirklich existierte.

Und im November 2012 zeigte der französische Fernsehsender "TF1" eine neue fünfminütige Reportage, die dem unterirdischen See Grand Opera gewidmet war. Diese Reportage enthält seltenes Filmmaterial eines unterirdischen Reservoirs, erzählt von seiner Geschichte und Struktur, davon, wie und wofür es heute verwendet wird … Natürlich wurde das Phantom der Oper erwähnt. Auszüge aus diesem Bericht wurden von Nachrichtensendern in anderen Ländern gezeigt, darunter in Russland - unser erster Fernsehsender berichtete darüber.

Während des Zweiten Weltkriegs wurde in einem der Steinbrüche ein Bunker eingerichtet, in dem sich das geheime Hauptquartier der Invasoren befand, und nur 500 Meter davon entfernt - das Hauptquartier der Führer der Widerstandsbewegung. Während des Kalten Krieges wurden dort auch Luftschutzbunker aufgestellt, in die Pariser im Falle eines Atomangriffs evakuiert werden sollten.

Heute sind die Katakomben eines der beliebtesten Ausflugsziele, aber nur ein kleiner Teil davon ist zur Besichtigung geöffnet. Der Eingang befindet sich auf der Place Denfert Rochereau. An den Wänden der Galerien befinden sich oben Tafeln mit den Namen der Straßen. Unter den bedeutendsten Gebäuden wurden früher Bilder einer Lilienblume, einem Symbol der französischen Monarchie, geschnitzt. Aber nach der Revolution wurden die meisten dieser Zeichnungen zerstört.

Zu beiden Seiten der langen Tunnel liegen endlose Reihen menschlicher Knochen mit Schädeln. Da die Luft hier trocken ist, sind die Reste nicht allzu zersetzbar. Der Rest soll von einer speziellen Untergrundpolizei kontrolliert werden. Gerüchte besagen, dass in diesen geheimen Tunneln Geister oder sogar lebende Tote gefunden werden.

Eine der Legenden über die Pariser Katakomben erzählt von einer fantastischen Kreatur, die in den Galerien unter dem Parc Montsouris lebt. Sie sagen, dass es eine erstaunliche Mobilität hat, sich aber nur im Dunkeln bewegt. Im Jahr 1777 begegneten ihm Pariser oft, und diese Treffen ließen in der Regel den Tod oder den Verlust eines nahestehenden Menschen erahnen.

Eine andere Legende ist mit dem spurlosen Verschwinden von Menschen verbunden. So machte sich der Verwalter der Kirche von Val-de-Gras im Jahr 1792 die revolutionäre Verwirrung zu Nutze und machte es sich zur Gewohnheit, Weinflaschen zu durchsuchen, die im Verlies unter der nahe gelegenen Abtei gelagert wurden. Einmal ging er auf einen weiteren "Fang" und kehrte nie wieder zurück. Nur 11 Jahre später wurde sein Skelett im Kerker gefunden …

Gerüchten zufolge haben die Katakomben heute zahlreiche Sekten für ihre Rituale ausgewählt. Darüber hinaus sind die sogenannten Kataphilen (Menschen, die von der Geschichte des Pariser Untergrunds fasziniert sind) und "Untergrundtouristen" die Stammgäste dieser Orte.

Ein weiteres mystisches Verlies in Paris liegt unter der Grand Opera. Das Gebäude hat eine komplizierte Geschichte. Der Bau des Theaters stürzte fast ein, weil sich unterirdisches Wasser unter dem Fundament angesammelt hatte. Aus diesem Grund konnten sie die Fassade in keiner Weise verlegen. Am Ende fand der Architekt Charles Garnier einen Ausweg - den Keller mit einer Doppelwand abzuzäunen. Dort platzierte der Schriftsteller Gaston Leroux, der Autor des berühmten Romans Das Phantom der Pariser Oper, seinen fiktiven "Folterraum", nach dem mehrere Filme und ein Musical inszeniert wurden … Im Jahr 1871 wurden Kommunarden in der lokale Keller, und ein Jahr später gab es ein schreckliches Feuer …

Das Phantom an der Grand Opera ist keineswegs eine Autorenfiktion. Der Legende nach taucht in einer der Kisten bis heute ein mysteriöser Geist auf. Außerdem gibt es in den Verträgen der Operndirektoren immer eine Klausel, die es den Zuschauern untersagt, die Loge Nr. 5 im ersten Rang zu mieten.

Einmal, im Jahr 1896, spielte die Oper den Faust. Als die Schauspielerin, die Primadonna Caron, die die Rolle der Margarita spielte, die Zeile aussprach: „Oh, Stille! Ach, Glück! Ein undurchdringliches Geheimnis! - plötzlich fiel ein massiver Kronleuchter aus Bronze und Kristall von der Decke. Aus einem unbekannten Grund brach eines der Gegengewichte, die diesen Koloss stützten. Das sieben Tonnen schwere Gebäude stürzte auf den Köpfen der Zuschauer ein. Viele wurden verwundet, aber durch einen glücklichen Zufall starb nur ein Concierge … Bei dem Vorfall sah jeder ein gewisses mystisches Zeichen. Bis jetzt werden ihm die Possen des Phantoms der Oper zugeschrieben.

Was ist ein Beinhaus?

OSSUARIUS (von lateinisch os, Gattung ossis - Knochen), ein Behälter für Asche, Staub, Knochenreste nach Einäscherungen. Das Verbrennen von Leichen wurde in verschiedenen historischen Epochen unter den Völkern der Turkvölker und des Nahen Ostens als Hauptmaßnahme bei der Vorbereitung der Bestattung praktiziert, aber Beinhäuser waren unter den Zoroastriern besonders weit verbreitet. Im Beinhaus wurde die Asche von einem gekühlten Scheiterhaufen gesammelt.

Die Beinhäuser selbst, meist aus Ton (auch aus Stein oder Alabaster), hatten die Form eines mit einem Deckel bedeckten Gefäßes, auf dem das "Gesicht" des Verstorbenen manchmal symbolisch in Skulptur oder Relief dargestellt war. Manchmal wurden an die Wände des Schiffes Unterschriften eines wohlwollenden Denkmals geritzt. Könnte in Form einer Truhe, rechteckiger oder quadratischer Schachteln hergestellt worden sein. An den Wänden und am Deckel konnten Intarsien aus Stein, Kacheln und anderen Materialien angebracht werden, Beinhäuser wurden entweder in Familienaschengräbern gesammelt oder in der Erde vergraben.

Schema der GRS-Katakomben. Der ursprüngliche Ursprung der Arbeiten wird aufgrund häufiger Erdrutsche im Jahr 1813 auf das Jahr 1260 datiert.es wurde ein Dekret erlassen, das die Weiterentwicklung des Systems verbietet.