So sahen die reichen Häuser in Pompeji aus

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Zuletzt bearbeitet: 2023-12-16 16:01

Am 18. Februar 2020 hat der Archäologische Park von Pompeji drei neue Häuser für Besucher eingeweiht. Doch bereits am 8. März wurden alle Museen, Bibliotheken, Archive, Theater und andere öffentliche Kultureinrichtungen in Italien wegen der drohenden Ausbreitung des Coronavirus unter Quarantäne gestellt. Jetzt können Sie die Museumssammlungen nur noch im Netz kennenlernen. Yuli Uletova, Autorin der Site "Pompeji: Step by Step", lädt die Leser ein, diese Gelegenheit zu nutzen und einen Blick in die Häuser der alten Pompejaner zu werfen.

Haus der Faune

Pompeji ist keine sehr große Stadt in der Provinz, daher gab es hier keine mehrstöckigen Insul-"Menschen", wie in der Hauptstadt. Insula in Pompeji ist ein gewöhnliches Viertel, in dem es in der Regel zwei oder drei Wohnhäuser und bis zu einem Dutzend Tabernläden gab. Einige der Häuser waren so groß, dass sie allein die gesamte Insel einnahmen. So ist zum Beispiel das Haus des Fauns mit einer Fläche von fast 3000 Quadratmetern.

Die VI-Region Pompeji ist auf dem Plan blau hervorgehoben. 1 - Haus des Fauns, 11 - Haus der Vettier (Parco archeologico di Pompei)

Mehr als die Hälfte seines Territoriums wird von zwei schönen Peristylen eingenommen - Freiflächen mit Blumenbeeten, seltenen Bäumen, Wegen und einem Brunnen. Aber auch für die Wohnräume scheut der Eigentümer keine Kosten. Die Dekoration des Hauses wurde im I "Stil" ausgeführt (wir haben bereits über die pompejanischen "Stile" gesprochen), einfach, aber sehr ausdrucksstark, da die Handwerker mit Gips und Farbe teure Veredelungssteine und architektonische Elemente imitierten: Säulen, Pilaster, Gesimse usw.

Dieser "Stil" war in Pompeji im II. Indem sie diese antike Dekoration über die Jahrhunderte erhalten, renovieren und restaurieren, machten die Gastgeber den Gästen klar, dass sie nicht der Mode hinterherlaufen, sondern sich den Traditionen und der Einfachheit ihrer Vorfahren verpflichtet fühlen.

Plan des Hauses des Fauns (Parco archeologico di Pompei)

Die beeindruckendsten Elemente der Innenausstattung dieses urbanen Herrenhauses sind wahrscheinlich die Bodenmosaiken. Vor dem monumentalen, strengen Portal des Hauses, direkt am Bürgersteig, begrüßte die Gäste ein schlichtes Mosaik mit dem lateinischen Wort HAVE – „Hallo“, ausgekleidet mit farbigen Kalksteinfliesen.

Die Wände zu beiden Seiten des Eingangs trugen viele Inschriften, von denen praktisch nichts überliefert ist. Dies bedeutet, dass diese Straße stark befahren war, was nicht verwunderlich ist - nur wenige Gehminuten vom Haus des Fauns entfernt befanden sich die Forumsbäder und das Forum selbst.

HAVE Mosaik vor dem Eingang zum Haus des Fauns (Parco archeologico di Pompei)

In den Fauts, der "Ankleide" vor dem Vorraumkorridor, wo der Türhüter die Gäste traf, unmittelbar hinter den offenen Türen des Portals in Höhe des zweiten Obergeschosses wurden zwei Trompe-l'oeil angeordnet - die "Fassaden". “der Lararia-Tempel. Der Boden der Fausianer ist mit einem geometrischen Mosaik aus Dreiecken aus farbigem Kalkstein verziert.

Darüber hinaus wurde das Auge eines Passanten zweifellos von einem atemberaubenden Mosaik gefesselt, das Girlanden aus Blättern, Blumen und Früchten darstellt, in die zwei tragische Masken eingewebt sind. Es wurde sofort klar - dem Besitzer des Hauses ist das Schöne nicht fremd. Der strenge "Stil" der Mauern der Fausianer und des Vestibüls machte deutlich, dass hier Menschen mit Geschmack, aber ohne Hang zur Anmaßung wohnen.

Faunen des Hauses des Fauns (Yuli Uletova)

Von hier aus, vom Eingang aus, konnte jeder, der von der Straße in das Haus blickte, das geräumige Atrium sehen - den Ort, an dem seine Kunden und Freigelassenen auf den Besitzer des Hauses warteten. Im alten Rom galt es als gute Form, sein zeremonielles Leben nicht vor den Mitbürgern zu verbergen. Dieses Leben – öffentlich, gesellschaftlich – war ein großer Teil der Existenz der alten Römer.

Der Weg von der Heimat zum Forum, Tempel, Thermalbäder, Kommunikation in der Stadt, Theaterbesuche und Gladiatorenkämpfe - alles in diesem Leben war von der Aufmerksamkeit der Mitbürger erfüllt. Atrium ist die zulässige Durchdringung der Gesellschaft in das Haus eines Römers.

Das Atrium des Hauses des Fauns war ebenso wie der Eingangsbereich ausgesprochen schlicht gestaltet: Ich "style" an den Wänden, Lavazementböden mit Marmorstücken und wieder ein geometrisches Mosaik, das in den Faunen dasselbe widerspiegelt. Im Atrium schmückt sie das Impluvium – ein kleines Becken in der Mitte des Raumes, das Regenwasser auffangen soll.

Durch ein Loch im Dach darüber drang Wasser in das Impluvium ein - ein Compluvium, das auch die Rolle eines Lichtfensters und eines Luftkanals spielte. Die Seiten des Impluviums wurden oft mit einer kleinen Skulptur verziert, im Haus des Fauns befindet sich ein bronzener Faun, der dem gesamten Stadtgut seinen Namen gab. Dies ist natürlich nicht das Original - es befindet sich im Archäologischen Museum von Neapel, wie übrigens auch das Mosaik mit Girlanden aus dem Vestibül.

Atrium des Hauses des Fauns (Parco archeologico di Pompei)

Der Raum neben dem Atrium, in gerader Sichtlinie von der Straße aus gelegen, ist das Tablin (Geist), das Büro des Meisters. Dieser Raum hatte oft nur zwei Seitenwände und war durch einen Vorhang oder eine Lichttrennwand vom Atrium getrennt. Indem er diese Schranke beiseite schob, erlaubte der Hausbesitzer Passanten, über das Atrium hinaus in das Haus zu schauen.

In der Tablin konnte ein Römer geschäftliche "Papiere" lesen, die normalerweise gewachste Holztafeln waren, oder "Bücher", dh Papyrusrollen (wir haben auch darüber gesprochen). Hier war es auch möglich, bei engem Vorhang mit den richtigen Leuten geschäftliche Angelegenheiten zu besprechen, wichtige Dokumente mit Hilfe eines Anwalts und Zeugen zu beglaubigen, einem Sklaven Tagespläne oder Memoiren zu diktieren.

Die Untiefen der weiten Öffnung seiner Tablin schmückten die Besitzer des Hauses Faun mit gerippten Pilastern "wie Marmor" und den Boden mit dreidimensionalen Rautenmosaiken. Dieses Mosaik sieht so modern aus, dass es dem Magier der optischen Täuschung, dem niederländischen Künstler Mauritz Escher, alle Ehre machen würde.

Tablin-Mosaik im Haus des Fauns (Yuli Uletova)

Mosaike zierten auch die Böden in fast allen Räumen, die sich zum Atrium hin öffnen: den Schlafzimmern und zwei Winterspeise-Triklinien. In den meisten Fällen ist dies kein Mosaik, das den gesamten Boden bedeckt, sondern das zentrale Bild - ein Emblem aus kleinen farbigen Steinstücken - ein Tesser.

Die Handlungsstränge, die sie darstellen, sind völlig unterschiedlich: eine Katze greift nach einem Vogel; Enten unter den gefangenen Fischen; der Dionysos-Junge, der auf einem Löwen reitet; Bewohner der Unterwasserwelt - Muscheln, Fische, Kraken und vieles mehr. Alle Embleme sind mit skurrilen Bordüren verziert - Mosaikrahmen.

Aber das schönste Mosaik erwartete den Gast des Anwesens vor ihm. Nachdem der Besucher das Atrium passiert hatte und die Tablin im Seitenkorridor umgangen hatte, betrat der Besucher den ersten Peristylgarten. Der 28-säulige Portikus – eine überdachte Galerie an den Seiten des Gartens – ermöglichte bei Regen Spaziergänge im Garten und sorgte für Kühle bei Hitze. In der Mitte des Gartens wurde ein Marmorpool mit Springbrunnen angelegt.

Dem ersten Garten folgte der zweite – grandioser, mit einer Fläche von 32 mal 35 Metern und mit einem dorischen Portikus aus 46 Säulen. Die Gärten wurden durch eine Reihe von Räumen geteilt - zwei Sommertriklinien und eine Exedra dazwischen. Diese Art von Räumen hatte keinen besonderen Zweck, hier konnte man sich entspannen oder eine leichte Mahlzeit an der frischen Luft einnehmen, aber ohne die sengende Sonne.

An diesem wunderbaren Ort zwischen zwei Gärten platzierte der Besitzer einen echten Schatz - ein riesiges Mosaik "Die Schlacht Alexanders des Großen mit dem persischen König". Bis zu 20 Quadratmeter gefüllt mit über eineinhalb Millionen farbigen Stein-Tesserae. Es wird vermutet, dass das Mosaik einen Prototyp hatte - ein malerisches Gemälde vom Ende des 4. Jahrhunderts v.

Die erstaunliche Handwerkskunst der Mosaizisten und ihre Kreation war zweifellos der Stolz des Hauses. Die Besitzer mussten die Exedra gar nicht als Raum nutzen, schützten das wertvollste Mosaik und zeigten es nur ausgewählten Gästen. Aber Sie können sicher sein, dass der Ruhm des Meisterwerks im Haus des Fauns in ganz Pompeji donnerte.

Mosaik von Alexander (Parco archeologico di Pompei)

Solche großen Mosaike wurden meist vor Ort zusammengebaut und ganze Werkstätten haben lange daran gearbeitet. Es ist nicht schwer vorstellbar, mit welcher Vorfreude und Ungeduld die Bewohner des Hauses auf die Fertigstellung der Arbeiten warteten.

All diese schönen und zweifellos sehr teuren Mosaikbilder befinden sich jetzt im Neapel-Museum. Die Exedra ist jedoch immer noch mit der "Schlacht von Alexander mit Darius" geschmückt.

Haben die Experten ein so wertvolles Mosaik an Ort und Stelle belassen und es Regen, Temperaturextremen und anderen Gefahren des offenen Raums ausgesetzt? Nein, natürlich! Zeitgenössische Meister haben das antike Wunder wiederholt und das Gemälde perfekt vom Original kopiert.

Dies war der Hausteil des Meisters. Das Büro nahm viel weniger Platz ein: Räumlichkeiten für Sklaven, eine Küche, kleine Thermalbäder, Verkaufsstände. Auch hier gab es ein bescheideneres Atrium, um das sich auch kleine Räume befanden. Die Dekoration in diesen Räumen war natürlich viel bescheidener als die der Besitzer.

Dieses selbst verfallene Haus beeindruckte und begeisterte die Besucher gleich zu Beginn seiner Eröffnung im Jahr 1830 so, dass es sogar zum Helden des Romans des englischen Schriftstellers Bulwer-Lytton "Die letzten Tage von Pompeji" wurde. Und die Elemente seiner Innenräume waren bei der Dekoration von Häusern in Europa "nach der Antike" in Mode. Zweifellos war das Haus des Fauns für die Zeitgenossen ein Beispiel für die Harmonie von Raum und architektonischem Dekor.

Das Haus des Fauns ist normalerweise immer für Besucher von Pompeji geöffnet. Das gesamte Anwesen kann durch eine kleine Tür in der Rückwand des zweiten Gartens an der Mercury Street durchquert werden. Von hier aus sind es nur wenige Schritte zu einem anderen berühmten pompejanischen Haus - dem Haus der Vettier.

Haus der Vettien

Wenn das Haus des Fauns eindeutig einer italischen - Oka- oder samnitischen - Adelsfamilie angehörte, die ihre Würde und ihre Traditionen über die Jahrhunderte bewahrte, dann waren die Vettier definitiv eine Familie von Freigelassenen. Und in ihrem Haus, klein im Vergleich zum vorherigen, aber luxuriös in der Dekoration, herrschte ein ganz anderer Geist.

Haus der Vettier (Parco archeologico di Pompei)

Freigelassene sind ehemalige Sklaven, denen ihr Herr die Freiheit gab. Bis zu ihrem Lebensende führten sie mit ihrem ehemaligen Herrn eine „Gönner“-„Kunde“-Beziehung, die das Leben eines Freigelassenen prägte.

Erst in der zweiten Generation konnten sich Freigelassene für den Sitz des Stadtrichters qualifizieren. All dies hinderte sie jedoch nicht daran, Handel, Landwirtschaft oder Handwerk zu betreiben. Die Vettien machten, den Funden im Haus nach zu urteilen, ihr Vermögen mit dem Handel mit Wein und landwirtschaftlichen Produkten.

Da sie kein Familiennest besaßen, kauften die Brüder Aulus Vettius Conviva und Aulus Vettius Restitut zwei kleine Häuser im VI., Adelsbezirk. Diese Häuser gehörten wahrscheinlich einer verarmten alten Familie, da ihre Dekoration sehr elegant war. Doch während des Erdbebens im Jahr 63 wurden die Häuser schwer beschädigt und an die Vettien verkauft.

Während des Umbaus mussten die Brüder ihre neue Wohnung in das bestehende Grundstück einpassen, so dass leichte Abweichungen im Standardlayout eines römischen Hauses (das wir im Haus des Fauns kennengelernt haben) auftraten. Obwohl es sich im Allgemeinen als ein gewöhnliches reiches Haus herausstellte, das nicht zu groß war.

Die Eröffnung des Hauses der Vettien fand viel später als das Haus des Fauns im Jahr 1894 statt. Mehr als hundert Jahre sind seit Beginn der Ausgrabungen in Pompeji vergangen, und die Einstellung zu Antiquitäten hat sich geändert. Suchten frühere Ausgräber zunächst prachtvolle "Antiquitäten" - wertvolle Fresken wurden aus den Wänden herausgeschnitten und wie Gemälde in Rahmen gelegt, Fundstücke wurden ins Museum des Königs gebracht -, war die Stadt nun selbst ein Museum.

Seit 50 Jahren ist in Pompeji der freie Zugang für Besucher geöffnet und neben archäologischen Forschungen wurden hier Restaurierungsarbeiten durchgeführt. Generell ist der Umgang mit Antiquitäten viel vorsichtiger geworden.

Wie es sich für den Besitz der Reichen gehört, war das Haus der Vettiev reich an Wandmalereien und Innendekorationen. Und dieses Haus sollte ein Beispiel für eine neue Kulturpolitik werden - nach Abschluss der Ausgrabungen wurden die Dächer vollständig rekonstruiert, das Innere restauriert und alle Gartendekorationen an ihren Platz gebracht.

Der Eingang zum Haus befindet sich in einer ruhigen Seitenstraße. Aber an seiner Fassade befanden sich Wahlinschriften, in denen sie einen der Vetti-Brüder sowie andere Lokalpolitiker an die Magistrate empfahlen.

Da das Haus nach 63 Jahren fertiggestellt wurde, ist die gesamte Einrichtung im IV "Stil" ausgeführt. Gleichzeitig wurden die Fresken des Meisterhauses in der Werkstatt bestellt, in der wunderbare Künstler arbeiteten, und die Diensträume wurden vom Meister schlechter gestrichen.

Trotz der Qualität der Wandmalereien mangelt es in einigen Innenräumen jedoch an Geschmacksverlust bei den Besitzern – so ist das Peristyl übersättigt mit Gartenfiguren, Hermen, Bänken und Brunnen. Wie es jetzt heißt, "teuer und reich".

Bereits in einem kleinen quadratischen Vestibül verkündeten einzelne Freskenbilder die Prioritäten dieses Hauses: ein Schaf, eine Tasche, ein Caduceus - Attribute von Merkur, dem Gott des Handels, darunter; ein bärtiger Priapus mit einem Phallus auf der Waage (wir haben zuvor über die Bedeutung solcher Gemälde im antiken Rom gesprochen) - Symbole für Reichtum und Wohlstand.

Das bereits bekannte Fresko mit der Darstellung von Priapus im Vestibül des Hauses der Vettier (Parco archeologico di Pompei)

Es ist unmöglich, alle Fresken des Hauses der Vettien in einem kurzen Artikel zu beschreiben, also lassen Sie uns nur die berühmtesten erwähnen. Auf separaten Tafeln in den Atrien sind Amoretten Hooligans: Sie reiten auf Krabben und Ziegen, kämpfen untereinander, verkaufen Wein und so weiter.

Amoretten auf dem Gemälde im Speisesaal des Peristyls (Parco archeologico di Pompei)

Fleißigere Amoretten füllen einen großen Fries im Speisesaal des Peristyls - sie ernten Trauben und verkaufen Wein, weben und verkaufen Kränze, bereiten Weihrauch und Parfüm vor und stellen sogar Schmuck her.

Atrium des Hauses der Vettier (Parco archeologico di Pompei)

Verschiedene Räume des Hauses sind mit Gemälden mit mythologischen Themen geschmückt: Ariadne, verlassen auf Naxos; Leander segelt in Richtung Gero; Eros und Pan; Ixions Strafe; Daedalus und Pasiphae; Amphion und Zet bestrafen Dirka und die anderen. Es gibt viele wissenschaftliche Arbeiten, deren Verfasser versuchen, das Prinzip der Themenwahl der Fresken der Vettier zu erklären.

Triclinium-Fresken in der nordöstlichen Ecke des Peristyls des Hauses der Vettier (Parco archeologico di Pompei)

Gleiches gilt jedoch für die malerische und mosaikartige Ausstattung des Hauses des Fauns - nach Ansicht vieler Forscher stellt es ein einziges Konzept dar, das die Motive des hellenistischen Ägyptens und eine Anspielung auf den Dionysos-Kult umfasst.

Triclinium-Fresken in der südöstlichen Ecke des Peristyls des Hauses der Vettier (Parco archeologico di Pompei)

Im Januar 2020 öffnete das lange wegen Restaurierung geschlossene Haus der Vettier wieder seine Pforten für Besucher. Es bleibt abzuwarten, bis die Quarantäne in Italien endet.