6 Kristalltonnen des Brunnens der UdSSR für die Weltausstellung

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Zuletzt bearbeitet: 2023-12-16 16:01

Auf dem modernen Wappen von Konstantinovka ist ein Brunnen abgebildet. Das ist rätselhaft und überraschend. Warum ein Brunnen? Diese Ereignisse fanden in den fernen 30er Jahren statt.

Mit Erlass des US-Kongresses vom 15. Juni 1936 wurden 64 Staaten eingeladen, an der New Yorker Weltausstellung „Building the World of Tomorrow“teilzunehmen. Die Sowjetunion folgte der Einladung und am 16. März 1937 erließ der Rat der Volkskommissare der UdSSR (Rat der Volkskommissare) einen offiziellen Erlass über die Teilnahme an der Ausstellung. Um alle vorbereitenden Arbeiten zu organisieren, wurde der sowjetische Teil der Internationalen Ausstellung geschaffen, der dem Rat der Volkskommissare unterstand. Sie war verantwortlich für die Entwicklung des thematischen Plans des Pavillons, die Organisation der Arbeiten an der Gestaltung, den Bau und die Dekoration, die Vorbereitung der Exponate.

Eines der Exponate der Ausstellung sollte ein Zierbrunnen sein. Präsentiert wurde das Projekt von dem herausragenden Bildhauer Iosif Moiseevich Chaikov (1888-1979). Seiner Meinung nach musste der Brunnen folgende Abmessungen haben: Höhe - 4, 25 m, Durchmesser der ganzen Schüssel - 4 m Die Umsetzung eines solchen Projekts war nicht einfach. Ingenieur F. S. Entelis bot seine Dienste an.

Fjodor Semjonowitsch Entelis (1907-1995) - Glasproduktionsingenieur, Professor an der V. Mukhina Kunst- und Industrieschule, Mitglied des Architektenverbandes der UdSSR. Preisträger des Staatspreises der UdSSR. Entelis begann seine Bekanntschaft mit der Industriellen Konstantinovka als Ingenieur lange vor dem Brunnenprojekt. Nach seinem Abschluss am Silikatinstitut in Kamenez-Podolsk im Alter von 20 Jahren wurde Fjodor Stepanowitsch als Nachtvorarbeiter in eine mechanisierte Glasfabrik in Konstantinowka geschickt. Hier "erlernte er in engem Kontakt mit alten erfahrenen Handwerkern die Geheimnisse der Glasherstellung, bisher nur Fensterglas, die am Institut nicht gelehrt wurden".

1939 lernte Entelis Nikolai Nikolajewitsch Katchalow (1883-1961), einen Professor am Leningrader Technologischen Institut, kennen, mit dem sie eine experimentelle Glaskunstwerkstatt in der Leningrader Spiegelfabrik gründen wollten. Ihr künstlerischer Leiter war die berühmte Monumentalbildhauerin Vera Ignatievna Mukhina (1889-1953), die sich auch für künstlerisches Glas interessierte. 1940 wurde Fjodor Stepanowitsch zum Leiter und technischen Leiter der Versuchswerkstatt ernannt. Vor Kriegsbeginn waren hier die besten Kräfte der Glasbläser aus verschiedenen Fabriken sowie mehrere talentierte Künstler versammelt. Dieses Unternehmen hat wiederholt Preise auf nationalen und internationalen Ausstellungen gewonnen. Eine interessante Tatsache, 1949 wurde darauf eine riesige Kristallvase als Geschenk an I. V. Stalin (Künstler B. A. Smirnov, Verfahrensingenieur F. S. Entelis). Fjodor Semjonowitsch beriet auch die Arbeiter der Eremitage, war an der Rekonstruktion der Technologie für die Herstellung von antiken Glasprodukten beteiligt. Er schrieb das Werk "Formen und heiße Dekoration von Glas", mit seiner Beteiligung veröffentlichte er die Monographien "Russisches Glaskunst", "Spanisches Glas" und "Antikes Glas".

1938 wurde der Brunnen vom Bildhauer I. Chaikov und dem Ingenieur F. Entelis entworfen. Parameter: Höhe 4, 2 m, Durchmesser der gebogenen Schüssel, nach verschiedenen Schätzungen 2, 25-2, 50 m Wie bereits erwähnt, wurde der wunderschöne Kristallbrunnen von Konstantins Leuten in Zusammenarbeit mit der Krasny Giant Pflanze hergestellt. Es ist bemerkenswert, dass es vorher bei Avtosteklo nicht notwendig war, an Kristall zu arbeiten. Zur Mitarbeit wurde der 75-jährige Glasmacher Nazarov aus dem Werk Dyadkovo eingeladen. So wird die Veranstaltung beschrieben: „Der alte Meister hat zum ersten Mal so große Töpfe, Rolltische, Glühöfen gesägt. Er war von dieser Technik verwirrt. Sein Geschäft lief offensichtlich nicht gut. Mehr als 10 Sude brachten nicht das gewünschte Ergebnis.“Die erfahrenen Glasmacher Dmitry Milodanov und Vakula Rachuk machten sich daran, den Kristall zu kochen. Dazu wurden mehrere Gesenke aus Nickel gegossen. Die ältesten Handwerker der Fabrik bogen den Kristall und gaben ihm das Aussehen einer Schale. Anschließend wurden diese riesigen Schalen mit einem Durchmesser von 2,5 m auf Werkzeugmaschinen feinster Bearbeitung unterzogen. Um die Details des zusammenklappbaren Brunnens zu bearbeiten, "hat das Werk erfolgreich eine verbesserte Technologie angewendet": Glasbearbeitung mit einem siegreichen Cutter.

Beschreibungen und Bilder des Brunnens sind erhalten. Auf einem farbigen, monumentalen Bein ragte eine riesige, flache Schale auf. Aus der Mitte der Schüssel schien eine andere, kleinere Größe zu wachsen, und ein Bündel Kristallohren stieg daraus auf. Aus den Kristallröhren der Garbe floss Wasser frei in eine kleine Schüssel und floss, nachdem sie gefüllt war, in eine große über. Diese große Schüssel mit einem Durchmesser von zweieinhalb Metern aus massivem Kristallglas war der bemerkenswerteste Teil des Bauwerks.

Temerin S. M. in seinem Werk „Russian Applied Art“(1960) notiert: „In diesem monumentalen Bauwerk wurde transparenter Kristall mit patinierter Bronze und farbigen Glasfenstern aus mehrschichtigem Farbglas kombiniert. Die Erfahrung bei der Entstehung dieses Werkes zeugt von der großen Bedeutung der kreativen Zusammenarbeit eines Ingenieurs mit einem Künstler für die Weiterentwicklung der Glasindustrie.“

Die New Yorker Weltausstellung wurde am 30. April 1939 eröffnet. Konzipiert für zwei Sommersaisons, wurde es erst am 27. Oktober des folgenden Jahres endgültig geschlossen. Die Ausstellungsausstellung der Sowjetunion befand sich in drei verschiedenen Gebäuden: dem Hauptausstellungspavillon der UdSSR, dem Arktischen Pavillon und der Halle der Nationen. In der Mitte des sowjetischen Hauptpavillons erhob sich eine gigantische 24-Meter-Stahlskulptur namens The New Soviet Man. Die Skulptur selbst wog 30 Tonnen, war auf einem Metallrahmen montiert und auf dem zentralen Obelisk-Pylon (60 m hoch) installiert. In der Kunsthalle des Hauptpavillons wurde zwischen Gemälden und Skulpturen ein Kristallbrunnen demonstriert.