"Russische Mona Lisa" des Malers Kramskoy. Wer ist sie?

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Zuletzt bearbeitet: 2023-12-16 16:01

Am 2. März 1883 wurde im Gebäude der Kaiserlichen Akademie der Wissenschaften in St. Petersburg die 11. Ausstellung des Vereins der Wanderkunstausstellungen eröffnet. Das Gemälde "Unbekannt" von Ivan Nikolaevich Kramskoy wurde zur Sensation. Besucher versuchten erfolglos, den Namen der vom Meister gefangenen Dame zu erraten. Der Anführer der Wanderers beantwortete alle bescheidenen und nicht sehr bescheidenen Fragen ausweichend, was die skandalgierige Öffentlichkeit nur provozierte.

Frau aus dem Nichts

Eine der berühmtesten und mysteriösesten Leinwände der russischen Malschule tauchte aus dem Nichts auf. Im umfangreichen Briefnachlass von Kramskoy findet sich kein Wort über die Arbeit an "Unbekannt". Tagebücher und Memoiren von Zeitgenossen klären die Situation nicht - nirgendwo. Eine mysteriöse "Figur des Schweigens" statt eines gründlich dokumentierten kreativen Hintergrunds der Entstehung eines Meisterwerks namens "Russian Mona Lisa". Das Fazit liegt nahe: Der bedeutende Künstler, der ein breites Kundenspektrum in verschiedenen Schichten der St. Petersburger Gesellschaft hatte – von wohlhabenden Adels- und Kaufmannshäusern bis hin zu großherzoglichen und königlichen Palästen – schrieb bewusst „Unbekannt“im Verborgenen vor jedermann. Für Ivan Nikolaevich war eine solche Geheimhaltung unnatürlich: In der Regel teilte er seine kreativen Ideen bereitwillig.

Die Intrige entfaltete sich weiter … Pavel Mikhailovich Tretyakov kaufte für seine Galerie kein unbestrittenes Meisterwerk des von ihm so geschätzten Wander- und ständigen Korrespondenten und verzichtete auf Kommentare.

Aber warum? Was haben Zeitgenossen in diesem Porträt gesehen, was wir nicht sehen?

Und Ihr bescheidener Diener versuchte, ein Frauenporträt mit den Augen der ersten Besucher der "Kunstausstellung" von 1883 zu betrachten, die Aristokratie und die strikte Einhaltung des weltlichen Anstands behaupteten.

Ja – die Frau sitzt im Rollstuhl. Hinweis - doppelt. Das heißt, es ist entweder die Abreise von jemandem (was ein Indikator für eine hohe Position ist) oder zumindest ein teures rücksichtsloses Taxi. In diesem Fall sitzt die Heldin allein im Rollstuhl. Obwohl es für eine anständige Dame angemessen wäre, mit jemandem zu gehen - einem Ehemann, Vater, Bruder, schließlich einem Freund oder Gefährten …

Niemals würde sich eine Aristokratin einen so demonstrativen Verstoß gegen die Regeln der Welt erlauben. Der Aristokrat würde sich nicht einmal so kleiden, wie es der "Unbekannte" tat.

Und das ist schon ein Anhaltspunkt für die Suche, bei der mir die Recherchen von Spezialisten in der Geschichte der Tracht geholfen haben.¹.

Umhang zur Erinnerung an Skobelev

Ein kleiner Samthut "Francis" mit gekräuselter weißer Straußenfeder, ein Mantel "Skobelev" mit Zobelfell, teure Lederhandschuhe - das war 1883 sehr in Mode. Der wahre Trend der Saison, wie man heute sagen würde: Der "weiße General" Michail Dmitrievich Skobelev verstarb im Sommer 1882 unter sehr mysteriösen Umständen, und der Tod des jungen Kommandanten verfolgt die Gemüter weiter. Aber so viele teure und modische Dinge auf einmal zu tragen, ist für eine Dame aus der High Society ein schlechtes Gewissen. Eine wohlhabende Frau mit Sinn für Mode trägt ein Kleidungsstück, um ihren Status zu demonstrieren, und das ist genug. Sich "am meisten" verkleiden - die Art der Neureichen.

Denken Sie daran, dass das Bild in den Jahren der Geburt des russischen Kapitalismus gemalt wurde, dem Eintritt in die Arena der damaligen "neuen Russen" - Eisenbahnmagnaten, Bankiers … Sie und ihre Damen prahlten mit Luxus, was für ein Lächeln sorgte - Emporkömmlinge amüsieren ihre Komplexe. Puschkin sagte genau über die Zukunft:

Die Schlussfolgerung liegt auf der Hand: Die von Kramskoy dargestellte Dame gehört entweder keiner säkularen Gesellschaft an oder hat die einmalige Gelegenheit, ungestraft gegen deren Verhaltensregeln zu verstoßen."Unknown" wird der Gerichtsbarkeit des allmächtigen und grausamen säkularen Gerüchts entzogen und erkennt ihre eigene Nicht-Gerichtsbarkeit: Die harten Urteile der Welt sind nichts für sie.

Dies ist in einem einzigen Fall möglich: Unterstützt wird die Dame vom Kaiser selbst, der seine besondere Beziehung zum „Unbekannten“nicht verheimlichen will. Es bleibt nur ihr Name zu sagen. Dies ist Prinzessin Ekaterina Mikhailovna Dolgorukova (1847 - 1922), die 14 Jahre lang Alexander II. (1818 - 1881) nahe stand. Und der Brief, den er immer mit den Worten begann: "Hallo, lieber Engel meiner Seele"².

Prinzessin Ekaterina Mikhailovna Dolgorukova. 1866 Jahr.

Der Zweite im Kinderwagen

Sowohl der Kaiser selbst als auch sein Günstling betrachteten diese Nähe nicht als sündige Beziehung, sondern als geheime Ehe, für die sie einen Segen „von Gott“erhielten. Das Staatsarchiv der Russischen Föderation enthält eine umfangreiche Korrespondenz dieses Paares: 3450 Briefe von Alexander II. und 1458 Briefe der Prinzessin.

Nach dem Studium der Korrespondenz schrieb die Historikerin aus St. Petersburg und die Autorin von "Rodina" Julia Safronova ein wunderbares Buch "Yekaterina Yurievskaya. Ein Roman in Briefen", in dem sie sehr zart, aber psychologisch genau über diesen Vorfall schrieb. Von Beginn der Beziehung an entwickelte das Paar eigene „Liebesformeln“:

„Katya schrieb sogar über ihr gegenseitiges Gefühl, als über ein im Himmel vorherbestimmtes Ereignis: „Wir wurden geschaffen, um eine heilige Ausnahme zu bilden.“Eine solche ständige Selbsthypnose ermöglichte es, Diskussionen über die Illegalität außerehelicher Affären zu vermeiden Gleichzeitig verstand das Paar, dass seine Verbindung von außen anders bewertet werden könnte. Die vor sich selbst verborgene Unsicherheit wird in der obsessiven Wiederholung sichtbar: „Wir allein verstehen die Heiligkeit dieses Gefühls voll und ganz, auf das wir glücklich und stolz sind." … Eine andere Möglichkeit, auf innere Zweifel zu reagieren, war die Erklärung ihrer Gefühle als einzigartig, für niemanden zugänglich, was bedeutet, dass sie sich nicht an allgemeine Gesetze halten: "… wir sind das einzige Paar, das so leidenschaftlich liebt wie wir tun, und wer kennt die Freude des Kultes, den Gott in uns eingeflößt hat." Von der Welt wurde alles Äußerliche für bedeutungslos, bedeutungslos erklärt … "³

Brief des Kaisers an Prinzessin Ekaterina Dolgorukova. 1868 Jahr.

Das Paar verstieß wiederholt gegen die ungeschriebenen Verhaltensregeln der Welt. Während ihres Urlaubs auf der Krim konnte die Prinzessin alleine spazieren gehen. Die Trauzeugin der Kaiserin, Gräfin Alexandra Andreevna Tolstaya, erinnerte sich mit schlecht verborgener Empörung daran, wie sie Prinzessin Dolgorukova einst "auf der Straße, vor allen … gehen" sah.⁴… Ein noch größerer Verstoß gegen den weltlichen Anstand waren die gemeinsamen Spaziergänge der Liebenden in einer offenen Kutsche. Am 30. Juni 1872 schrieb die Prinzessin an den Zaren: "Ich fahre gerne dein Cabrio, klammere mich mit meinem ganzen Körper an deinen schönen Körper, der mir gehört - ich hätte alles gegessen."⁵.

Aufgrund dieses intimen Geständnisses könnte Alexander II. im leeren Raum links vom "Unbekannten" geortet worden sein. Es ist möglich, dass Kramskoy ursprünglich beabsichtigte, den König neben seiner morganatischen Frau darzustellen. Darüber hinaus wurde der Kaiser oft entweder in einem Schlitten oder in einer Kutsche gemalt. Das Kunstmuseum Jaroslawl enthält ein Gemälde von Nikolai Jegorowitsch Svertschkow "Kutschfahrt (Alexander II. mit Kindern)". Machen Sie ein kleines Gedankenexperiment: Übertragen Sie in Ihrer eigenen Vorstellung die Figur des Zaren von dieser Leinwand und setzen Sie ihn auf einen leeren Platz neben "Unbekannt" - und Kunstkritiker mögen mir diese Blasphemie verzeihen!

Großfürst Nikolai Pawlowitsch und Großfürstin Alexandra Fjodorowna in einer Kutsche in der Nähe des Gartens des Anitschkow-Palastes. 1825

Auch der Strich- und Meißelstich vom Ende des ersten Viertels des 19. Jahrhunderts ist bekannt: Großfürst Nikolai Pawlowitsch (zukünftiger Kaiser Nikolaus I Chef. Das erhabene Paar ist vor dem Hintergrund des Anichkov-Palastes dargestellt, in dem sie damals lebte⁶… Aber links vom "Unbekannten" sehen wir auch den Anitschkow-Palast, der während der Regierungszeit von Alexander II. Zarewitsch Alexander Alexandrowitsch gehörte.

Es entsteht ein starker emotionaler Bogen. Die Kunst des Künstlers entfernt unerwartet einen dichten Schleier, der ein wichtiges Geheimnis der Romanov-Dynastie verbirgt.

K. Beggrov. Palast Peters I. im Sommergarten. 1820er Jahre.

Szenenwechsel

Am 6. Juli 1880, nach dem Tod von Kaiserin Maria Alexandrowna, beeilte sich der Herrscher, die Prinzessin in der "Lager"-Kirche von Zarskoje Selo zu heiraten. Ekaterina Mikhailovna erhielt den Titel der heitersten Prinzessin Yuryevskaya und mit ihr die vor der Ehe geborenen Kinder - der Sohn von George (Goga) und den Töchtern Olga und Ekaterina; ein anderer Sohn, Boris, starb im Säuglingsalter. Zur Verfügung der Prinzessin Yuryevskaya übertrug der Souverän bereits im September 1880 das Sonderkapital in Höhe von 3.409.580 Rubel 1 Kopeke⁷… Vera Borovikova, die Zofe der Prinzessin, erinnerte sich, dass Alexander II. zwei Wochen nach der Hochzeit mit ihrer Geliebten offen in derselben Kutsche zu reisen begann: "… und alle sahen es in Zarskoje Selo, aber niemand sprach laut über die Hochzeit. "⁸.

Die High Society war schockiert, als sie erkannte, dass die Spaziergänge des Kaisers mit seiner morganatischen Frau nicht eingeschränkt sein würden.

Die dynastische Krise näherte sich erneut der Schwelle des Hauses Romanow. Der eigentliche Geheimrat Anatoly Nikolayevich Kulomzin erinnert sich: "… Es gab unheilvolle Gerüchte über den Wunsch des Zaren, Prinzessin Yuryevskaya zu krönen … All dies beunruhigte sich bis in die Tiefen seiner Seele. … wenn dieses Ereignis eintritt, er und seine Frau und Kinder werden nach Dänemark abreisen, worauf Alexander II. im Falle einer solchen Abreise gedroht hat, den vor der Heirat geborenen Thronfolger von George Yuryevskaya zu erklären … "⁹

"Unbekannt" hätte als Katharina III. gekrönt werden können.

Es war notwendig, die russische Gesellschaft auf den sogenannten „Tapetenwechsel“im Roman Was tun? vorzubereiten, einem Kultbuch mehrerer Generationen von Russen.

Alexander II., der ein Vierteljahrhundert regiert hatte, träumte davon, den Thron abzudanken und den Rest seines Lebens als Privatperson mit Katenka zu verbringen - in Kairo oder in Amerika. "Ah! Wie müde von allem bin ich, und was würde ich geben, um alles aufzugeben, mich mit dir irgendwohin zurückzuziehen, Engel meiner Seele, und nur für dich zu leben."¹⁰.

Zu dieser Zeit erhielt die anerkannte führende Persönlichkeit der Porträtmalerei Kramskoy den Auftrag, ein Porträt von Prinzessin Yuryevskaya zu malen. Die Bestellung wurde gebeten, keine Werbung zu machen. Dies ist meine Hypothese. Es basiert auf Fakten.

Alexander II. mit seiner zweiten Frau Ekaterina Dolgorukova und ihren Kindern Georgy und Olga.

Gesichter nicht zu sehen

Im Herbst 1880, ein anderer modischer und sehr teurer Großstadtkünstler, Konstantin Egorowitsch Makowski (der Zar nannte ihn "mein Maler"¹¹), schrieb ein zeremonielles Porträt der Prinzessin in Livadia. Graf Sergej Dmitrijewitsch Scheremetew, der geliebte Adjutant des Zarewitsch, schrieb unvoreingenommen über die unerträgliche Atmosphäre, die sich in der kaiserlichen Residenz entwickelte: "… (vollständiger Verfall und Verfall des Charmes der königlichen Macht). … Makovsky machte zu dieser Zeit ein Porträt von Prinzessin Yuryevskaya, Sie mussten es bewundern. … Wir können sagen, dass das Familienleben des Königs Familie war die Hölle."

Das als verschollen geltende zeremonielle Porträt der Prinzessin Yuryevskaya von Makovsky wurde kürzlich in Stockholm entdeckt und am 13. Dezember 2017 für die Rekordsumme von 11 Millionen Kronen (1.304 Millionen US-Dollar) versteigert.

Sergei Makovsky, der Sohn des Künstlers, erinnerte sich an ein farbenfrohes Detail: Der Künstler begann mit einem Gemälde in Livadia, malte das Gesicht eines Modells aus dem Leben und beendete es in St. Petersburg mit den Diensten eines Modells, das für größere Glaubwürdigkeit posierte für ihn in einer blauen Kapuze von Prinzessin Yuryevskaya. Offenbar fehlte Prinzessin Ekaterina Mikhailovna eindeutig Geduld und Ausdauer. Und Porträtmaler mussten dieser Eigenschaft Rechnung tragen.

Die Privatsammlung von Dusan Friedrich (Prag) enthält eine Skizze von Kramskoy während seiner Arbeit an "Unbekannt" - eine junge Frau im Rollstuhl in gleicher Position. Etwas Ähnliches wie die Heldin des Bildes. Obwohl das Gesicht rauer ist und der Blick sicherlich trotzig arrogant ist. In der gesamten Erscheinung dieses Modells steckt eine Art unerträgliche und gewagte Vulgarität.

Wer ist abgebildet? Höchstwahrscheinlich ein Modell. Vielleicht eine Frau von leichter Tugend. Kramskoy wollte die Pose einnehmen, die er brauchte, und schrieb gleichzeitig sein Gesicht zur Erinnerung. Der Meister bereitete sich im Voraus vor, damit er bei der Arbeit an dem Porträt von Prinzessin Yuryevskaya keine Zeit damit verschwendet, die Details auszuarbeiten. Wer weiß, ob die ungeduldige Prinzessin für viele Sessions posieren möchte?!

Aber Kramskoy konnte diesen Plan nicht verwirklichen.

N. Swetschkow. Rollstuhlfahren (Alexander II mit Kindern).

Schatten einer stornierten Bestellung

Es folgten die bekannten Ereignisse: Am 1. März 1881 wurde Alexander II. durch eine Bombe aus dem Volkswillen getötet, der Thron wurde von seinem Sohn Alexander III. Prinzessin Yuryevskaya schnitt ihr luxuriöses Haar ab (ein langer Zopf erreichte den Boden) und legte es in den Sarg des Kaisers. Unter dem offenen Druck von Alexander III. und Kaiserin Maria Fjodorowna verließ die untröstliche Witwe zunächst ihre Wohnungen im Winterpalast, verließ dann Russland mit ihren Kindern und ließ sich in ihrer eigenen Villa in Nizza nieder.

Kramskoy war unfreiwillig in das Familiendrama eines anderen verwickelt, während er alle seine "Charaktere" gut behandelte (Alexander III. und Kaiserin Maria Fjodorowna sind auch für ihre Porträts von Kramskoy bekannt). Die Bestellung fiel von selbst - na gut. Aber was dann - ausspucken und vergessen? Leider ist der Künstler nicht so arrangiert! Die in die Seele versunkene Idee lässt nicht los, sie tut weh, entwickelt sich zu einer anderen … Überhaupt beginnt er fieberhaft an der Leinwand für eine ganz andere zu arbeiten.

Von einer Porträtähnlichkeit zwischen "Unbekannt" und Prinzessin Jekaterina Mikhailovna konnte jetzt natürlich keine Rede sein.

Schauen Sie sich das "Unbekannte" noch einmal an. Die Heldin sitzt allein in einem Doppelrollstuhl. Logischerweise sollte neben ihr … Wer ist der geliebte Mann? Aber er ist nicht mehr da. Getötet? Was ist im Hintergrund auf der Leinwand? Der Anichkov-Palast ist derjenige, in dem Alexander III. vor kurzem lebte. Die Heldin verlässt den Anichkov-Palast für immer! Und in ihren Augen gibt es eine erstaunliche Bandbreite an Gefühlen: Schmerz, Traurigkeit, Arroganz … Aber Arroganz ist von besonderer Art: Du, die Menge auf der Straße, hast kein Recht, über mich zu lästern, verurteile mich …

K. Makowski. Porträt von Ekaterina Dolgorukova, aus dem Jahr 1880 der heitersten Prinzessin Yurievskaya.

Und ich möchte nicht mehr über die Anmaßung der Outfits einer stolzen und traurigen Schönheit sprechen, die den Newski entlang fährt. Kramskoy arbeitete jahrhundertelang – wer erinnert sich noch Jahrhunderte später an die Feinheiten der damaligen Mode? Schau dir ihr Gesicht an! Es ist töricht zu sagen, dass dies ein Porträt von jemandem ist. Dies ist überhaupt kein Porträt. Dieses Gemälde ist ein anderes Genre. Und es wurde nicht mehr Prinzessin Yuryevskaya geschrieben. Etwas in der Heldin, vielleicht vom Modell aus der Skizze. Etwas von ihrer Tochter Sophia, die oft für ihren Vater posierte. Und vor allem - von einer Frau, an die der Künstler selbst dachte. Und frag nicht, wer sie ist.

Sie ist "unbekannt".

In der Staatlichen Tretjakow-Galerie erschien "Unbekannt" erst 1925 - nach der Verstaatlichung einer der Privatsammlungen.

Studie von Ivan Kramskoy für das Gemälde "Unbekannt".

Der Autor dankt dem Journalisten Sergej Nekhamkin (Minsk) aufrichtig für seine Hilfe bei dieser Arbeit

1. Kirsanova R. M. Porträt einer unbekannten Frau in blauem Kleid. M.: Kutschkovo-Feld, 2017. S. 370, 390.

2. Safronova Yu. A. Ekaterina Yurievskaya. Ein Roman in Briefen. SPb. 2017. S. 107.

3. Ebenda. S. 121.

4. Ebenda. S. 172.

5. Ebenda. S. 163.

6. Rovinsky D. A. Ein vollständiges Wörterbuch russischer gravierter Porträts. T. I: A - D. SPb. 1886. Stlb. 34. Nr. 86.

7. Safronova Yu. A. Ekaterina Yurievskaya. Ein Roman in Briefen. SPb. 2017. S. 162.

8. Ebenda. S. 226.

9. Kulomzin A. N. Erfahren. Erinnerungen. Moskau: Politische Enzyklopädie, 2016. S. 313, 329.

10. Safronova Yu. A. Ekaterina Yurievskaya. Ein Roman in Briefen. SPb. 2017. S. 122.

11. Makovsky S. K. Porträts von Zeitgenossen. M.: Agraf, 2000 //