Einzigartiger Fund von Kalgut-Petroglyphen

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Zuletzt bearbeitet: 2023-12-16 16:01

Im Altai und in der Mongolei wurden sehr ähnliche Petroglyphen gefunden. Archäologen kamen zu dem Schluss, dass sie dem gleichen Stil zugeschrieben werden können, der viel mit der Felskunst der klassischen europäischen Denkmäler der Altsteinzeit gemeinsam hat. Wissenschaftler nannten den Stil Kalgutin und beschrieb seine Hauptmerkmale. Ein Artikel dazu wurde in der Zeitschrift Archaeology, Ethnography and Anthropology of Eurasia veröffentlicht.

Einzigartiger Fund

„In Sibirien und im Fernen Osten gibt es keine Petroglyphen, die Experten zweifellos der Altsteinzeit zuordnen würden. Tatsache ist, dass es heute keine Methoden zur direkten Datierung solcher Denkmäler gibt und bestätigte Proben der Felskunst der Antike hauptsächlich in Westeuropa gefunden werden. Trotzdem bin ich mir sicher, dass die Bilder in der Mine Kalgutinsky in Gorny Altai und an den Standorten Baga-Oygur und Tsagaan-Salaa in der Mongolei zum Spätpaläolithikum gehören, es sieht aus wie nichts anderes “, sagt der Berater des Direktors von das Institut für Archäologie und Ethnographie des SB RAS Akademiemitglied Vyacheslav Ivanovich Molodin.

Wissenschaftler entdeckten Mitte der 1990er Jahre ungewöhnliche Petroglyphen. Auf der nahe gelegenen Hochebene Ukok wurden damals Ausgrabungen der Grabhügel der Pazyryk-Kultur durchgeführt. Dort fanden sibirische Archäologen die im Permafrost perfekt erhaltenen Mumien des Kriegers und der "Altai-Prinzessin". Die Bilder, die vor dem Hintergrund sanfter, von einem Gletscher geschliffener Felsen kaum wahrnehmbar sind, entpuppten sich als nicht minder interessante Entdeckung.

Die in Stein gemeißelten Figuren unterschieden sich von denen, die Experten zuvor im Altai getroffen hatten. Sie erinnerten ihn, so der Akademiker, an die Felsmalereien der paläolithischen Denkmäler Frankreichs. Unter den Charakteren der Kalgutin-Petroglyphen gab es jedoch keine Vertreter der Paläofauna wie Mammuts und Nashörner, was auf das alte Alter des Denkmals hinweist. Es gab kein einziges Bild von Fußmenschen oder Reitern sowie von Tieren, die nur in der späten Felskunst zu finden sind. Die Helden der Petroglyphen der Mine Kalgutinsky sind freie Pferde, Stiere, Ziegen, seltener Rehe, die ein prähistorischer Künstler hätte treffen können, der sowohl im Holozän als auch viel früher lebte.

Die Oberflächenschicht des Gesteins, auf die die Tiere gestopft wurden, wurde schließlich mit einer Wüstenbräune bedeckt - dunkel unter dem Einfluss von ultravioletter Strahlung und anderen Umweltbedingungen. Wie von Archäologen festgestellt, ist dies auch ein indirekter Beweis für das alte Alter der Petroglyphen.

Im Gegensatz zu Felsmalereien, deren Pigmente mittels Radiokarbonanalyse datiert werden, ist das genaue Alter von Petroglyphen – in den Fels gehauene Silhouetten – äußerst schwierig festzustellen. Dies ist nur mit viel Glück möglich, wenn zum Beispiel Gesteinsfragmente mit Bildfragmenten in der Kulturschicht neben anderen Artefakten gefunden werden. Daher führen Wissenschaftler buchstäblich eine Untersuchung durch und berücksichtigen alle Fakten, die auf eine Datierung hinweisen können.

Ein Jahrzehnt nach der Entdeckung des Minendenkmals Kalgutinsky wurden ähnliche Bilder in der nordwestlichen Mongolei in den Tälern der Flüsse Baga-Oigur und Tsagaan-Salaa im Grenzgebiet des Ukok-Plateaus gefunden. Unter anderen mongolischen Petroglyphen gibt es solche, die höchstwahrscheinlich Mammuts bezeichnen, dh Vertreter der paläolithischen Fauna. Der alte Mensch konnte diese Tiere nur zeichnen, wenn er in derselben Zeit mit ihnen lebte. Wissenschaftler haben mongolische Malereien mit klassischen Höhlenmalereien von Mammuts aus französischen Höhlen verglichen und signifikante Ähnlichkeiten festgestellt.

Die Handschrift antiker Künstler

Beide Petroglyphen sind nach Angaben von Archäologen archaisch angefertigt und stehen stilistisch vielen klassischen Denkmälern der Felskunst in Westeuropa nahe. Altai- und mongolische Funde zeichnen sich durch Realismus, bewusste Unvollständigkeit und Minimalismus sowie Statik und Perspektivlosigkeit aus, die Bildern der Altsteinzeit oft inhärent sind.

In der Behandlung der einzelnen Körperteile des Tieres lässt sich eine auffallende Ähnlichkeit feststellen. Es gibt beispielsweise zwei Möglichkeiten, den Kopf zu übertragen. Im ersten Fall sieht es aus wie ein Dreieck und schließt sich in einem Winkel von 90 Grad an den Hals an. Dieser Stil ist mit der Technik des Druckens einer Zeichnung oder eines Streikpostens verbunden: Nachdem der Künstler den oberen Teil des Kopfes bemalt hatte, der sich manchmal in ein Horn verwandelte, änderte er die Position seiner Hand und begann eine neue Linie, die den Rücken des Tieres anzeigte. Im zweiten Fall geht die obere Linie des Kopfes glatt mit der Linie des Rückens über. Die untere Linie des Kopfes wird in beiden Fällen separat hergestellt und ist im Bereich des Tiermauls mit der oberen Linie verbunden.

Im Bild des Hinterbeins finden sich zwei Varianten. Dies ist entweder eine Verbindung von zwei fast geraden Linien - dem Bauch und der Außenkontur der Extremität, bei der sich kein Detail am Oberschenkel befindet, oder eine realistischere Interpretation, mit der Sie den vorgewölbten Bauch betonen können.

Das längste Element der Petroglyphe ist normalerweise die Rückenlinie, sie wurde zuerst ausgeführt und der Rest des Körpers des Tieres wurde bereits darauf gesammelt. Der Rücken ist oft parallel zum Bauchbogen gebogen oder umgekehrt - in Form eines Höckers gebogen. Die Rute fehlt oder ist eine Fortsetzung der Rückenlinie, die Beine sind oft unvollständig und immer ohne Hufe.

Lange Zeit glaubte man, dass die paläolithische Felskunst nur in Höhlen, aber nicht auf offenen Ebenen (oder im Freien, wie ausländische Forscher sagen) erhalten blieb. Ende des 20. Jahrhunderts wurden jedoch in Westeuropa mehrere solcher Denkmäler gleichzeitig gefunden, die zuverlässig auf das Ende der Altsteinzeit datiert wurden. Der bekannteste von ihnen - Foz Côa - befindet sich in Portugal.

Laut Wissenschaftlern sind der dreieckige Kopf, der Übergang der Kopflinie in die Hornlinie, die fehlende Detaillierung des Oberschenkels besondere Zeichen der kalgutinischen und mongolischen Petroglyphen, vielleicht ein regionales Merkmal. Gleichzeitig findet sich in den betrachteten Petroglyphen sowohl eine dreieckige als auch eine realistischere Version des Kopfbildes mit unterschiedlichen Übertragungen des Hinterbeins. Dies lässt die Forscher glauben, dass wir es nicht mit zwei getrennten Stilen, sondern mit verschiedenen künstlerischen Techniken innerhalb desselben Kanons zu tun haben, der klassischen Beispielen paläolithischer Kunst sehr ähnlich ist.

Zuverlässig in die Altsteinzeit datierte Analoga finden sich an Denkmälern in Portugal (Fariseo, Canada-Inferno, Rego de Vide, Costalta), Frankreich (Per-non-Peer, Coske, Rukadur, Marsenac) und Spanien (La Pasiega, Ciega Verde.)., Covalana). Archäologen stellen die Ähnlichkeit einiger mongolischer Bilder mit dem Gemälde in der "Höhle der Tausend Mammuts" Ruffnac und sogar im berühmten Chauvet fest.

Hartnäckiger Rhyolith

Um zu verstehen, mit welchem Werkzeug die Bilder gemacht wurden: Stein oder Metall, dh später wurden Traceologen von der Studie angezogen. Die Mine Kalgutinsky ist für sie zu einer gewaltigen Aufgabe geworden. Wissenschaftler konnten bei weitem nicht sofort verstehen, wie Bilder auf Rhyolith angewendet werden können, ein körniges Gestein, hart wie Granit, das von einem Gletscher geleckt wird.

„Meistens findet man Petroglyphen auf weichen Sandsteinen und Schiefer. Wenn jemand dort etwas ausschlägt, gibt es kleine Schlaglöcher, Dellen, Löcher, an denen Sie verstehen können, wie er gearbeitet hat. Im Bergwerk Kalgutinsky gab es solche typischen Spuren nicht. Ich arbeitete in einem Team mit einigen der besten Traceologen - Hugh Plisson von der Universität Bordeaux und Catherine Cretin vom Nationalmuseum der Prähistorischen Ära in Frankreich, wir führten Experimente auf Oberflächen durch, auf denen es keine Bilder gab, und versuchten, die Technik zu wiederholen mit einem Stein, aber ohne Erfolg “, sagt die Forscherin der IAET SB RAS, Kandidatin der Geschichtswissenschaften Lidiya Viktorovna Zotkina.

Auf Rhyolith wurde nur ein sehr hochwertiges Metall verarbeitet, das die Menschheit bis zur Eisenzeit nicht kannte. Gleichzeitig ist es zweifelhaft, dass die alten Menschen es sich leisten konnten, so viel Metallwerkzeug auszugeben, das in der Vergangenheit von großem Wert war.

Vor kurzem konnte das Team von Vyacheslav Molodin feststellen, ab wann die Petroglyphen entstanden sein könnten. Die Klippen hier waren einst von einem Gletscher bedeckt, sodass die Bilder nicht erscheinen konnten, bevor er verschwand. Die Datierung wurde von französischen Geomorphologen der Universität Savoyen Mont Blanc durchgeführt. Wissenschaftler untersuchten das Alter terrestrischer kosmogener Nuklide. Sie entstehen, wenn die Atome einiger Mineralien unter dem Einfluss hochenergetischer kosmischer Teilchen zerfallen und sich in den oberflächennahen Teilen des Gesteins ansammeln. Durch die Menge der angesammelten Nuklide ist es möglich, den Zeitpunkt der Exposition der Gesteinsoberfläche zu bestimmen. Es stellte sich heraus, dass der Gletscher das Gebiet der Kalgutinsky-Mine bereits in der Altsteinzeit verlassen hat, was bedeutet, dass die primitiven Künstler schon damals die Möglichkeit hatten, dort ihre Spuren zu hinterlassen.

„Wir haben noch einmal einen lokalen Kieselstein genommen, mit dem wir bereits experimentiert hatten, aber begannen, anders zu handeln: etwas weniger Kraft, etwas mehr Geduld – und es hat funktioniert. Mit einer Reihe kleiner schwacher Schläge gelang es, die obere Kruste zu durchbrechen, und dann war es bereits möglich, das Gestein nach Belieben zu bearbeiten. Es sei darauf hingewiesen, dass dies für andere Regionen des Altai und für die Mongolei eine untypische Technik ist“, erklärt Lidia Zotkina. Trasologe stellt fest, dass fast alle Petroglyphen auf dieser Site mit seltenen Ausnahmen mit einem Steinwerkzeug hergestellt wurden, aber dies ist wahrscheinlich kein Marker der Epoche, sondern eine technologische Notwendigkeit, die auf die Besonderheiten des Materials zurückzuführen ist.

Später entdeckten Wissenschaftler in der Kalgutinsky-Mine viele Bilder, die mit der flachen Knockout-Technik gemacht wurden, die ihre Theorie bestätigten. Diese Petroglyphen verdunkelten sich im Laufe der Zeit und waren vor dem Hintergrund des Felsens kaum zu unterscheiden. Aber wenn der Kieselstein frisch ist, kontrastiert er mit der Oberfläche, und es besteht keine Notwendigkeit, tiefer in das Bild einzutauchen. Es waren diese Bilder, die in der Mehrzahl auf dem Denkmal erschienen. Eine andere Technik, mit deren Hilfe sich herausstellte, dass sie die Integrität der Kruste verletzte, war das Schleifen, dh das Reiben der Linien, was ebenfalls nicht typisch für die Felskunst der Region ist.

Von der Technologie zum Stil

Wenn in der Kalgutinsky-Mine die Art und Weise der Ausführung von Petroglyphen durch die Notwendigkeit bestimmt war, einen festen Fels zu durchbohren, dann kann eine ähnliche Technologie an den Standorten Baga-Oygur und Tsagaan-Salaa in der Mongolei nicht damit erklärt werden. Sie wurden auf Schieferaufschlüssen hergestellt, wo fast jede Felskunsttechnik verwendet werden kann.

„Leider konnten wir nicht feststellen, mit welchem Werkzeug die mongolischen Petroglyphen hergestellt wurden. An vielen Stellen sind sie schlecht erhalten, das Gestein ist verwittert und die Bilder sind spurlos geblieben, ohne charakteristische Oberflächenveränderungen. In anderen Fällen ist die Picketage sehr dicht, weshalb es unmöglich ist, einzelne Spuren zu unterscheiden. Trotzdem hatten wir Glück: Zu einem bestimmten Zeitpunkt fiel das Licht so, dass wir die Bilder sehen konnten, die mit der gleichen Schleif- und Oberflächenprägungstechnik wie die von Kalgutin erstellt wurden “, bemerkt Lidia Zotkina.

Die Forscher vermuten, dass sich die bei der Arbeit mit einer harten Oberfläche entwickelten Techniken als stabil erwiesen und auch dort eingesetzt wurden, wo keine objektive Notwendigkeit bestand. Somit können sie neben der malerischen Darstellungsweise als eines der Zeichen eines besonderen Stils angesehen werden, den die Wissenschaftler Kalgutin nannten. Und die Tatsache, dass Mammuts in den Parzellen von Petroglyphen vorhanden sind und die bildliche Art und Weise europäischen Denkmälern nahe kommt, lässt Archäologen davon ausgehen, dass sie am Ende der Altsteinzeit entstanden sind.

„Dies ist eine neue Note für das, was wir über die irrationalen Aktivitäten der alten Menschen in Zentralasien wissen. Die Wissenschaft kennt die Kunst der Altsteinzeit in der Region. Dies ist die berühmte Skulpturenserie auf dem Territorium von Malta in der Region Irkutsk, deren Alter 23-19.000 Jahre beträgt, und mehrere Komplexe an der Angara. Die Annahme, dass der Bewohner des Pleistozäns unter anderem Felszeichnungen auf offenen Ebenen hatte, passt gut in diesen Kontext“, meint Wjatscheslaw Molodin.