Musikdroge

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Zuletzt bearbeitet: 2023-12-16 16:01

Zeitgenössische Musik ist in den meisten Fällen ganz bewusst darauf ausgelegt, Menschen in kontrollierbare Menschenmengen zu verwandeln. Seine Ursprünge sind altes okkultes Wissen und westliche wissenschaftliche Forschungsinstitute, die ein kannibalisches Experiment der Weltherrschaft über die Menschheit durchführen.

Zunächst einmal ist diese "Musik" nicht modern. Seine rhythmische Grundlage - "Beat" - stammt aus der Tempelpraxis des Nahen Ostens und des heidnischen Hellas - aus den Kulten von Baal Hammon und Dionysos, und die harmonische Struktur - aus der Mystik der Rosenkreuzer. Dieses Wissen erhielt eine moderne Interpretation in den Büchern "The Philosophy of New Music" und "Dissonances. Music in a Controlled World", geschrieben in den 1940er Jahren von Theodor Wiesengrund, der 1934 aus Deutschland nach England flüchtete und besser bekannt ist unter seinem zweiten Nachname Adorno.

Adorno, Wiesengrund-Adorno Theodor [Wiesengrund-Adorno] (1903-1969) - deutscher Philosoph, Vertreter der Frankfurter Schule, Kulturwissenschaftler, Kunstsoziologe. Studium an der Universität Wien; studierte Komposition bei dem Komponisten A. Berg, einem Schüler von A. Schönberg. Ab 1931 lehrte Adorno an der Universität Frankfurt (wohin er 1949 zurückkehrte), 1934 musste er nach Großbritannien emigrieren und arbeitete ab 1938 in den USA. Zentraler Inhalt von Adornos Tätigkeit war eine philosophische Durchdringung des Wesens musikalischer Werke. Ein Beispiel für sein Vermächtnis ist das Buch "The Authoritarian Personality", in dem er starke weiße Familien als Abweichungen von der Norm bezeichnet und die Norm diejenigen sind, in denen Kinder von zu Hause weglaufen, im Konflikt mit ihren Eltern, entfremdet werden usw. Dieses Buch ist zu einem Klassiker der Nachkriegssoziologie und bis heute Grundlage des universitären Studiums geworden.

Die Musiktheorie der Rosenkreuzer basierte auf recht originellen Ideen. Sie glaubten, dass das Licht des Göttlichen, das von der Schwarzen - Wahren Sonne ausgeht, die unter der Sonnenkorona verborgen ist, (teilweise spiegelbildlich, teilweise - mit Phasenverschiebung) vom Erdmittelpunkt reflektiert wird, in dem die " Thron von Luzifer" befindet. Beim Übergang "vom Himmel zur Erde" erhält das Licht eine 7-fache Struktur (entsprechend der Anzahl der "Himmelssphären") und kehrt reflektiert - 12-fach zurück (die ursprüngliche 7 + entsteht durch die Verschiebung 5). Daher gibt es zwei unterschiedliche Tonsysteme: 7-ary - "tonal", "orphic" oder "white", und 12-ary - "atonal", "dionysian" oder "black". (Diese Idee spiegelt sich im Klavierdesign wieder: 7 weiße und 5 schwarze Oktavtasten…)

Adorno hat sich also eigentlich nichts Neues einfallen lassen: Er hat das alte, von Geheimbünden bewahrte Wissen einfach auf eine neue technische Ebene genommen und angewendet, obwohl ihm ein gewisses Talent nicht abgesprochen werden kann. Der ehemalige NSA-Mitarbeiter, der bekannte Verschwörungstheoretiker J. Coleman, bezeugt in seinem sensationellen Buch „The Committee of 300“: „Für die Beatles hat Theo Adorno alle kultigen „Texte“geschrieben und die gesamte „Musik“komponiert. Das wird den Fans der "größten Band der Geschichte" natürlich nicht gefallen, aber es wird erklären, warum nichts wie "Michelle", "Liebe kann man nicht kaufen", "Gestern", "Silver Hammer" usw. Nach dem Tod von Adorno haben die "Vier" es nicht geschafft. Und warum sich die Beatles selbst "durch einen seltsamen Zufall" ein Jahr nach dem Tod ihres okkulten Puppenspielers trennten.

Wofür nutzte Adorno also sein Talent und sein okkultes Wissen? In der Geschichte der Menschheit wird sein Name, wie es dem Autor scheint, zu Recht neben Madame Tofana und Hitlers "Experimentierern" stehen - denn laut Coleman (und es gibt keinen Grund zu glauben) ist er einer der Erfinder der "musikalischen Droge", die ohne Zweifel "moderne" Musik ist.

Wie wirkt die "Musikdroge"?

Alles auf der Welt ist Zahl, Maß und Zeichen. Dies ist nicht nur die Meinung von Okkultisten, sondern auch der Wissenschaft. Alle materiellen Körper unterliegen den Gesetzen der Schwingung und Resonanz, und diese Schwingungen und Resonanzen können harmonisch und destruktiv sein. Dies wurde in der Musiktheorie der Rosenkreuzer diskutiert. Und genau das destruktive atonale System wurde von Adorno und einer Gruppe von Wissenschaftlern, die mit ihm zusammenarbeiteten, als Grundlage der "modernen Gitarrenmusik" aufgestellt. Ja, ja, so seltsam es auf den ersten Blick auch erscheinen mag, die "Rockkultur", die "Kultur des Jugendprotestes" wurde nicht von struppigen, übelriechenden Hippans aus den dreckigen Vororten Liverpools geboren, sondern spießbürgerlichen Professoren aus die verschlafenen Hinterwälder von Sussex, die zwischen den Ulmen der menschlichen Beziehungen des Tavistock-Instituts lauern.

Große Bedeutung kommt in der „Neuen Musik“einem komplexen Trommelrhythmus – „BITU“– zu, der stark auf die für die Konzentration zuständigen Zentren des Gehirns einwirkt. Die Wirkung des "Bits" ist vergleichbar mit der von "leichten" Drogen - leichter Schwindel, Bewusstseinsunterdrückung, "Auflösung" in Emotionen und Empfindungen.

Der zweite auffällige Faktor ist "BAS" - Instrumente und elektronische Synthesizer, die tiefe und ultra-niedrige (bis 60 Hz) akustische Schwingungen erzeugen. "Bass" beeinflusst den Liquor cerebrospinalis und das Adrenalin-Insulin-Gleichgewicht und provoziert ungenügende Aggressivität und gesteigerte Sinnlichkeit. Die Pogrome der Rockfans sind eine direkte Folge des Einflusses des "Bass". Es wird auch mit der Provokation von Selbstmord in Verbindung gebracht. Statistiken zeigen: "In der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts. In den Vereinigten Staaten begingen hauptsächlich ältere Menschen Selbstmord. Aber seit den 1960er Jahren begannen die Selbstmorde jünger zu werden. Von 1972 bis 1987 stieg die Zahl der Selbstmorde unter Jugendlichen um 53% " (Lavrin A. "Chronicles Charon", M., 1993). Ist es Zufall, dass dies zeitlich mit der Blütezeit der „modernen Musik“zusammenfällt?!

Der drittstärkste Rauschfaktor ist LICHT. Deshalb schleppt jede "Gruppe" mit Selbstachtung auf Tour zig Tonnen Lichtequipment mit sich. Farblicht, Laserbilder und "Shots" - alles ist darauf ausgelegt, die Klangwirkung zu verstärken, und das Stroboskop zum Beispiel gelangte in der Regel direkt aus dem Büro eines Hypnologen in die "Musik".

Zu den starken Psychogenen gehört der SOUND OF PLATES, der Becken imitiert, die phönizischen ekstatischen Tänzen entlehnt sind. In der "Techno"-Musik ist ihr Einsatz auf ein qualitativ neues Niveau gerückt, hier können sie sogar den "Bass" von seinem zweiten Platz verdrängen.

All dies erlaubt uns zu behaupten: "Neue Musik" ist eine starke psychogene "Droge", deren Wirkung auf akustischen und auditiven Wirkungen auf das menschliche Gehirn und die endokrinen Drüsen beruht; Das Ergebnis dieser Wirkung ist eine Bewusstseinsunterdrückung, ähnlich der, die durch "leichte" Drogen erreicht wird.

Gleichzeitig ist die Ähnlichkeit der Zustände durch Rock und "leichte" Drogen (Cannabits usw.), die von Rockmusikern dauerhaft durchgeführt werden (Texte, Bilder von Clips, persönliches Beispiel), die Propaganda der Drogensucht nicht einen kleinen Teil dazu beitragen, die psychologische Barriere vom Publikum und vor den eigentlichen „klassischen“Drogen abzubauen.

Warum brauchen sie das alles?

Darauf gibt es drei Antworten.

Erstens ist die Rockindustrie eines der profitabelsten "Unternehmen". Durch Handel, praktisch im wörtlichen Sinne von „Luft“(genauer gesagt durch ihre Schwankungen), werden derzeit astronomische Zustände geschaffen. Die Gagen von Rock- und Pop-"Stars" sind für niemanden ein Geheimnis: Sie betragen Hunderttausende und Millionen von Dollar. Wie viel behalten diejenigen, die diese „Sterne“„anzünden“, für sich?!

Zweitens ist die „Neue Musik“, wie bereits erwähnt, der stärkste Förderer klassischer Drogen. Und das sind wiederum Millionen und Abermilliarden von Dollar. (Außerdem, wenn jemand denkt, dass diese Millionen auf eine riesige Anzahl von Drogendealern verstreut sind, irrt er sich. Der Großteil des Drogengeldes wird hartnäckig von einer Gruppe von Tycoons gehalten, die in Colemans Buch aufgeführt sind).

Drittens sollte man die SOZIALE Funktion der "musikalischen" Drogensucht nicht vergessen. Nicht umsonst fiel das Phänomen der „Neuen Musik“mit den „stürmischen 60er Jahren“zusammen, als die bürgerlichen Demokratien aus allen Nähten platzten. Im totalen Jugendrausch sahen die "großen Eingeweihten", die im Dienste der Weltplutokratie stehen, die einzige Möglichkeit, sich auf den Nacken der versklavten Völker zu setzen. Die Verlagerung der Jugendrebellion aus dem gesellschaftspolitischen Bereich in die Sphäre der zotteligen Frisuren, dreckigen Hosen und des rauchenden "Weeds" ist ihr wichtiger Sieg über die Menschheit und ein Schritt zur Etablierung einer Neuen Weltordnung.

Und nach den Beatles zogen weitere Rockbands "Made in England" um die Welt, für die laut Coleman Adornos Mitarbeiter und Anhänger neue Richtungen der Rockmusik schufen.

Deep Purple, Rolling Stones, Pink Floyd, Led Zeppelin, Dire Straits, Black Sabbath, Iron Maiden, Queen, Def Leppard, Nazareth, Genesis – kann man sich Rockgeschichte ohne diese BRITISCHEN Bands vorstellen?! Ihr Format wurde von keinem der Nicht-Briten erreicht, mit Ausnahme der „Satan-Rock-Gruppe“KISS“(Kids In Satan Service – „Boys in the Service of Satan“), bestehend aus ehemaligen russisch-orthodoxen Jugendlichen … " (Rose S. "St. Orthodoxie XX Jahrhundert. "Verlagshaus des Donskoj-Klosters, 1992), 1973 gegründet, wie sie sagen, unter Beteiligung von Kissinger selbst und möglicherweise nach ihm benannt … Weltnachahmer, liegt darin, dass die Quelle ihrer "Inspiration" sich hinter den stillen Mauern der patriarchalischen, efeubewachsenen stillen Mauern eines bescheidenen Forschungszentrums versteckt, verloren in der Wildnis von Sussex?..

Eine unter Drogen stehende Person ist leichter zu manipulieren … S. Rose bemerkte ein sehr wichtiges Merkmal der Rock-Epidemie: ein Versuch, uns eine ständige Präsenz "in der Luft" der Rockmusik aufzuzwingen - in Form von "Hintergrundmusik" mittlerweile überall gehört - in Kaufhäusern, Institutionen …", in Form eines obligatorischen "Ladungen" zu Werbe-, Informations- und sonstigen Nachrichten, die wir aus elektronischen Medien erhalten.

Wenn sich jemand in einem Nichtraucherzimmer eine Zigarette anzündet, soll er die Zigarette ausmachen. Wie schön wäre es, wenn die Leute erkennen würden, dass das Recht auf Stille, auf das Fehlen ekelhafter atonaler Harmonien des Rocks in der Luft genauso wichtig ist wie das Recht auf saubere Luft ohne Nikotindämpfe! Aber etwas steht dem hartnäckig entgegen. Wieso den?

Die Antwort findet sich in S. Kara-Murzas Werk "Manipulation of Consciousness" (Moskau, 1998):

… um das Entstehen eigener Gruppen der Elite (Intelligenz) in der Masse der Beherrschten zu verhindern, muss ihr das Schweigen genommen werden. So entstand im Westen ein Phänomen namens "Lärmdemokratie".

Es wurde eine solche Klang- und Geräuschgestaltung des umgebenden Raumes geschaffen, dass der durchschnittliche Mensch praktisch nicht genügend Ruhepausen hat, um einen zusammenhängenden Gedanken zu Ende zu denken. Er kann sich nicht konzentrieren - er muss die ihm gegebene Interpretation festhalten. Dies ist eine wichtige Voraussetzung für seine Wehrlosigkeit gegenüber der Manipulation des Bewusstseins. Die Elite hingegen schätzt das Schweigen und hat die wirtschaftliche Möglichkeit, ihr Leben außerhalb einer "Lärmdemokratie" zu organisieren.

(Und Sie persönlich, lieber Leser, sind oft mit sich allein? Haben Sie einen Hörer in Ihrem Auto? Wie oft ist er eingeschaltet?)

Nein, natürlich bin ich weit davon entfernt zu glauben, dass man Rock "verbieten" oder "ausrotten" kann. Bei allem Verlangen ist dies nicht möglich - es gibt eine kolossale soziale Trägheit, es gibt die Wahrheit, dass es viel einfacher ist, etwas zu verderben, als es zu reparieren. Aber es ist ein Unterschied, mit Freunden auf einem Angelausflug zu trinken – und wochenlang zu trinken, ohne auszutrocknen. So ist es auch mit Rockmusik. Ja, es ist eine Droge. Es kann aber auch verwendet werden, ohne dir selbst irreparablen Schaden zuzufügen, ohne Rock-süchtig zu werden.

Sie müssen nur kämpfen, damit Rock nicht zum "Hintergrund" Ihres Lebens wird - dann ist es viel gefährlicher, als ein Rockkonzert oder eine stürmische Party mit Tanz zu besuchen. Und vor allem - Sie müssen WISSEN.