Was ist falsch an den Proportionen der antiken griechischen Tempel?
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Anonim

Die Fähigkeit des menschlichen Gehirns, die visuelle Wahrnehmung von Objekten zu verändern, ihre Farbe, Form, Größe, Bild und Linie zu verzerren, war den antiken Architekten bekannt, die lernten, die Proportionen von Elementen filigran zu verletzen, sie von der Vertikalen oder Horizontalen abzulenken, Biegen Sie Konturen und Formen, damit eine Person ein perfektes Bild sehen kann.

Die heutige Geschichte handelt davon, wie es genialen Architekten gelungen ist, fantastische Raumwirkungen zu erzielen.

Die beeindruckendsten Ergebnisse in der Kunst des Gebrauchs der Instrumente der optischen Täuschung wurden von den Architekten des antiken Griechenlands (Tempel des Hephaistos) erzielt
Die beeindruckendsten Ergebnisse in der Kunst des Gebrauchs der Instrumente der optischen Täuschung wurden von den Architekten des antiken Griechenlands (Tempel des Hephaistos) erzielt

Optische Täuschungen jeglicher Herkunft sind beeindruckend und schockieren uns manchmal völlig. Besonders überraschend ist, warum unterschiedliche Menschen die gleiche Wahrnehmung von Formen, Farben, Abmessungen usw. haben, obwohl die Realität nicht dem Bild entspricht, das jeder sieht.

Optische Täuschungen lassen unser Gehirn eine absolut gerade Säule als konkav, idealerweise horizontale Stufen als durchhängend und ein statisches Muster als sich bewegend wahrnehmen. Dieses Merkmal der Gehirntäuschung wurde in der Antike bemerkt, lange bevor Wissenschaftler eine Erklärung für alles fanden, was geschah.

Wenn Sie jede der Säulen messen, stellt sich heraus, dass sie nicht ganz perfekt sind
Wenn Sie jede der Säulen messen, stellt sich heraus, dass sie nicht ganz perfekt sind

Am weitesten fortgeschritten in dieser Richtung waren die alten Griechen, die beschlossen, mit der Illusion auf kardinale Weise zu „kämpfen“. Sie nahmen Änderungen am Design vor, damit die prächtigen Strukturen makellos und effektiv aussahen. Griechische Architekten begannen mit verschiedenen Kompositionstechniken zu experimentieren, mit deren Hilfe es ihnen gelang, die getäuschte Vision zu "überlisten" und die Wahrnehmungsfehler zu korrigieren.

Sie lernten, optische Täuschungen zu verwenden und sie organisch zu verbessern, um einen Wah-Effekt (in modernen Begriffen) zu erzielen. Nach den überlieferten Strukturen zu urteilen, können wir davon ausgehen, dass dies in den meisten Fällen auf höchstem Niveau gelungen ist.

Architekturtechniken, Curvatura (von lateinisch curvatura - Krümmung) genannt, bestehen in der bewussten Verletzung der strengen Symmetrie, der leichten Biegung der horizontalen oder vertikalen Neigung, der Änderung von geometrischen Formen, Ebenen, geraden Linien usw.

Plan der Änderungen am Design des Parthenon, erstellt unter Berücksichtigung von Korrekturen für optische Täuschungen
Plan der Änderungen am Design des Parthenon, erstellt unter Berücksichtigung von Korrekturen für optische Täuschungen

Der Parthenon, der Haupttempel der Athener Akropolis (447-438 v. Chr.), wurde zu einem eindrucksvollen Beispiel für den kompetenten Einsatz der Fähigkeiten der doppelten Täuschung.

Fast jedes Element der Struktur wurde akribisch verändert, daher gibt es in einem grandiosen Baudenkmal kaum mindestens ein Detail oder eine Kontur, die einen rechten Winkel, eine strenge Linie oder eine vollständige Übereinstimmung mit den Formen geometrischer Figuren aufweist. Gleichzeitig wird der Tempel seit vielen Jahrhunderten von der Menschheit als ein ideal einfaches Objekt ohne Mängel wahrgenommen.

Entwerfen Sie Tricks, um beeindruckende visuelle Effekte zu erzielen (Parthenon, Athen)
Entwerfen Sie Tricks, um beeindruckende visuelle Effekte zu erzielen (Parthenon, Athen)

Bei der Gestaltung des Parthenon haben die Architekten Iktin und Callicrates alle möglichen Methoden angewandt, um ein beeindruckendes und korrektes Bild zu schaffen. Dazu veränderten sie die Proportionen und Anordnung der Bauelemente selbst. Und sie begannen mit dem Fundament (Stylobat) des Tempels. Um ein "Absacken" des Bodens zu vermeiden, wurde die Steinplattform in der Mitte leicht konvex ausgeführt, aus dem gleichen Grund wurden die Stufen des Parthenon leicht gebogen.

Die Betonung der Säulen erforderte Veränderungen in Größe, Form und Neigungswinkel
Die Betonung der Säulen erforderte Veränderungen in Größe, Form und Neigungswinkel

An den Säulen musste ich nicht weniger basteln. Sie wussten um die Wirkung von Licht auf die Wahrnehmung des menschlichen Auges und berechneten, dass die Ecksäulen immer vom hellen Himmel von Hellas beleuchtet werden, während der Rest nur vor dem dunklen Hintergrund des Tempels selbst sichtbar ist. Um eine optische Verkleinerung der Eckpfosten zu vermeiden, wurden diese etwas breiter als die anderen und auch näher an die Nachbarpfosten gesetzt. Dank dieser Technik war es möglich, die Illusion der "Ausdünnung" der extremen Stützen zu glätten und die Illusion des gleichen Abstands zwischen den Säulen zu erzeugen.

Wenn wir die Messung jeder der nachfolgenden Stützen aufgreifen, stellt sich heraus, dass sie ebenfalls modifiziert werden und die Verletzungen von Proportionen und Geraden, das Hinzufügen von Verdickungen oder das Erstellen von Schrägen an einem Element mehrere sein können.

Damit der Parthenon imposanter und höher wirkt, wurden die Säulen nach oben hin verengt
Damit der Parthenon imposanter und höher wirkt, wurden die Säulen nach oben hin verengt

Um das Gebäude höher wirken zu lassen und den Eindruck eines in den Himmel stürmenden Tempels zu erwecken, wurden die Säulen nach oben hin verengt. Um die Illusion der Konkavität massiver Stützen zu "bekämpfen", wurden sie einfach etwa auf Höhe des unteren Drittels des Stammes verdickt. Dieses Kompensationsmittel wird "Entasis" genannt (aus dem Griechischen. Entasis - Spannung, Verstärkung).

Der horizontale Strahl verjüngt sich zur Mitte hin, um optische Täuschungen zu kompensieren (Parthenon, Athen)
Der horizontale Strahl verjüngt sich zur Mitte hin, um optische Täuschungen zu kompensieren (Parthenon, Athen)

Mit Hilfe solcher Scheinkompensationen gelang es, vertikale und horizontale Linien, die bei beträchtlicher Länge gar nicht parallel erscheinen, richtig wahrzunehmen. Ein horizontaler Balken (Architrav) beispielsweise, der auf den Kapitellen der Säulen aufgesetzt wird, wurde in der Mitte schmaler als an den Rändern ausgeführt, wirkt aber aus der Ferne absolut eben.

Um die Stützen schlanker und ebenmäßiger zu gestalten, wurden sie gegenüber der Basis etwas "überfordert". Dieser Trick half nicht nur dabei, perfekt gleichmäßige Winkel und Linien für die menschliche Wahrnehmung beizubehalten, sondern die Struktur wurde auch solider und haltbarer.

Die Krümmungstechniken (Stonehenge) wurden auch verwendet, um das mysteriöseste Kultgebäude Großbritanniens zu schaffen
Die Krümmungstechniken (Stonehenge) wurden auch verwendet, um das mysteriöseste Kultgebäude Großbritanniens zu schaffen

Solche Geheimnisse und Techniken beim Bau grandioser Gebäude, insbesondere von Tempeln und Palästen, waren nicht nur bei den alten Griechen bekannt und wurden angewendet. Wenn Sie sich das berühmte Wahrzeichen Englands - Stonehenge - ansehen, werden Sie feststellen, dass seine Schöpfer bei der Bearbeitung der Oberfläche der Steine diese von allen Seiten konvexer gemacht haben.

Dadurch erscheinen die Felsbrocken selbst rechteckig und die Fugen zwischen den Pfeilern und den darauf gelegten Platten sind glatter (das menschliche Auge sieht sie senkrecht).

Die Dreifaltigkeitskathedrale in der Dreifaltigkeits-Sergius-Lavra wurde unter Berücksichtigung optischer Täuschungen gebaut
Die Dreifaltigkeitskathedrale in der Dreifaltigkeits-Sergius-Lavra wurde unter Berücksichtigung optischer Täuschungen gebaut

Russische Architekten waren auch mit optischen Täuschungen vertraut und verwendeten bei ihren Kreationen oft raffinierte Kompensationstechniken. Nehmen Sie zum Beispiel die Dreifaltigkeitskathedrale in der Dreifaltigkeits-Sergius-Lavra - das wichtigste Denkmal der frühen Moskauer Architektur (1422), das über dem Grab des Heiligen Sergius von Radonesch errichtet wurde. Seine Wände sind zur Gebäudemitte hin geneigt, um die Augen nicht zu täuschen, sondern im Gegenteil, um das Gefühl seiner Stabilität zu verstärken.

Im Inneren des Tempels war es mit Hilfe der Stütze der Kuppel, in die schlitzartige Öffnungen eingebracht wurden, die sich nach oben hin verengen, möglich, die Struktur visuell "anzuheben". Eine ähnliche Eigenschaft besitzen die steilen, nach oben eilenden Bögen und Gewölbe, die auch im russischen Heiligtum zu sehen sind.

Campanile Santa Maria del Fiore, entworfen von Giotto di Bondone nach den Gesetzen der umgekehrten Perspektive (Florenz)
Campanile Santa Maria del Fiore, entworfen von Giotto di Bondone nach den Gesetzen der umgekehrten Perspektive (Florenz)

Ein markantes Beispiel für die visuelle Balance eines monumentalen Gebäudes von beeindruckender Höhe ist der Glockenturm der Kathedrale Santa Maria del Fiore in Florenz, der von dem italienischen Maler und Chefarchitekten von Florenz - Giotto di Bondone (1267-1337) entworfen wurde.. Bei der Berechnung der Proportionen des Campanile (Glockenturm) entschied er sich für eine umgekehrte Perspektive, um die scheinbare Verzerrung der Dimensionen bei Entfernungsänderungen zu vermeiden.

Jeder weiß, dass man, wenn man ein hohes Gebäude von unten nach oben betrachtet, definitiv den Eindruck bekommt, dass sein oberer Teil viel schmaler ist als an der Basis, während es nach hinten "aufgetürmt" wirkt. Um die Wahrnehmung auszugleichen, haben die Italiener den Glockenturm so gebaut, dass sein oberer Teil viel größer ist als der untere. So sieht eine Person eine absolut flache Struktur, die das Auge wirklich erfreuen wird.

Anwendung der Gesetze von Optik und Perspektive, um einen illusorischen Bodenbelag zu schaffen, der im Raum desorientiert ist
Anwendung der Gesetze von Optik und Perspektive, um einen illusorischen Bodenbelag zu schaffen, der im Raum desorientiert ist

Aber die alten Griechen lösten dieses Problem einfacher - sie neigten den oberen Teil des Gebäudes leicht nach vorne (relativ zu seiner vertikalen Position). Dies geschah in der Regel über einen Giebel, der schräg angebracht wurde (da Bilder in Galerien aufgehängt werden). Außerdem wurden an der Spitze des Gebäudes weitere Reliefskulpturen installiert, die den visuellen Effekt glätten.

In Anbetracht all dieser Beispiele kann man mit Sicherheit sagen, dass das System der Kompensationstechniken und optischen Korrekturen, das von Architekten seit der Antike verwendet wird, die Relevanz ihrer Methoden auch heute noch beweist.

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