Suchende nach antiken Artefakten und das Aufkommen der Archäologie

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Zuletzt bearbeitet: 2023-12-16 16:01

Die moderne Archäologie ist eine Disziplin, die die Durchführung von Ausgrabungen, die Aufbewahrung und Restaurierung von Fundstücken, den Umgang mit Tieren und menschlichen Knochen sowie die Museumsisierung einer Ausgrabungsstätte streng regelt. Aber bis vor kurzem war das archäologische Interesse nicht viel anders als die Aufregung eines Schatzsuchers.

Und Grabräuber brauchen keine unscheinbaren Scherben oder alten Knochen – schließlich geht es um einzigartige Kunstgegenstände und antiken Luxus. Anlässlich des Tages des Archäologen spricht Yuli Uletova darüber, wie und warum die Bagger der Vergangenheit nach und nach Praktiken übernommen haben, ohne die heute kein Archäologe mit Selbstachtung auskommen kann.

Die Tatsache, dass auch die kleinen Dinge der materiellen Kultur der Vergangenheit einen kognitiven Wert haben können, hat die Welt nicht auf einmal gebracht. Die Faszination für Antiquitäten wurde in Europa besonders in der Renaissance populär.

Antiquare (der Begriff stammt aus dem antiken römischen Leben) im XIV.-XV. Jahrhundert systematisieren das angesammelte Wissen über die Vergangenheit, suchen und erstellen Kataloge von antiken Schriftquellen, übersetzen sie in europäische Sprachen, vergleichen alte und neue Informationen zu verschiedenen Bereichen der Leben, Münzen, Gemälde und Bücher sammeln.

Humanisten interessieren sich neben literarischen Denkmälern der Antike auch für andere Spuren vergangener Zivilisationen: So reiste Petrarca im Gefolge des päpstlichen Kardinals durch Europa, studierte Menschen, Kultur, Architektur, schrieb antike Texte, Münzen sammeln. Und die Häupter des Heiligen Stuhls selbst - der Papst - hatten ein tiefes Interesse an Antiquitäten. Die Vatikanischen Museen wurden Anfang des 16. Jahrhunderts von Papst Julius II. gegründet und sind heute die größten der Welt.

Die florentinische Medici-Dynastie ist nicht weniger berühmt für ihre Antiquitätensammlungen. Die Sammlung der Kunstschätze wurde vom Vater von Cosimo dem Älteren, Giovanni di Bicci, initiiert, der im Bankwesen ein Vermögen machte. Seine Söhne erlangten ein riesiges finanzielles Vermögen, das sie vervielfachten - und das Sammeln exquisiter Kunstgegenstände ermöglichte es der Familie Medici, der gesamten europäischen Aristokratie ihre Bildung und ihren feinen Geschmack deutlich zu demonstrieren.

Die Interessen der Medici beschränkten sich nicht allein auf das römische Erbe: Cosimo der Ältere beispielsweise interessierte sich ernsthaft für die Kultur der Etrusker – ein Volk, das im 1. Chimäre aus Arezzo und die antike römische Statue von Aulus Metellus kamen in die Medici-Sammlung …

All diese Leidenschaft der Renaissance für Antiquitäten war rein beschreibend und kumulativ. Die Antike wurde gegraben, um die Innenräume zu diversifizieren und die Feinheit ihres Geschmacks zu demonstrieren. Schaufeln blieben ein Werkzeug der Bereicherung - für jemanden wörtlich, für jemanden, der symbolisch ist.

Antiker Steinbruch

Wenn das Zeitalter der Aufklärung beginnt, wird das Interesse an der Antike in ihren verschiedenen Erscheinungsformen zu einer obligatorischen Neigung jedes gebildeten Menschen.

Wir haben bereits darüber gesprochen, wie die Dynastie der neapolitanischen Bourbonen im 18.-19. Jahrhundert Pompeji und Herculaneum in Steinbrüche zur Gewinnung von Antiquitäten verwandelte, die so prachtvoll die Gemächer der königlichen Paläste schmückten. Die Antiquitäten waren das Ziel der Ausgrabungen, die oft mit völlig barbarischen Methoden durchgeführt wurden. Für Pompeji und Herculaneum haben ihre Bagger aufgrund der Eigenschaften der vulkanischen Ablagerungen über diesen Städten das sogenannte "Tunnelsystem" gewählt.

Die Bagger standen nicht auf Zeremonie mit der kulturellen Schicht: Die Tunnel durchbrachen die Wände der Häuser, entstellten und zerstörten die Fresken. Die Entdecker nahmen nur ganze und schöne Dinge mit - Archäologen nachfolgender Generationen fanden verlassene, durch die Eruption verdorbene oder einfach unscheinbare Gegenstände des antiken römischen Lebens an Orten, die bereits unter den Bourbonen ausgegraben wurden. Ihre Vorgänger interessierten sich nicht für sie - mit so etwas kann man das Interieur nicht dekorieren.

Über einen verantwortungsvollen Umgang mit der Ausgrabungsstätte musste nicht gesprochen werden. Das aus dem nächsten Tunnel abgetragene Erdreich wurde in die verlassenen Gänge gegossen. Aus den Wandbildern wurden Einzelporträts, Motivtafeln, einfach gemochte oder gut erhaltene Fragmente herausgeschnitten.

Die "Archäologen" der Bourbonen, die damals Neapel kontrollierten, waren meist Gefangene, die in Fesseln arbeiten konnten - für alle Fälle. Die Arbeit der Bagger war sehr schwierig. In Herculaneum beispielsweise ist eine Schicht vulkanischer Ablagerungen so dick (bis zu 25 Meter) und hart, dass sie abgeholzt werden muss. Niemand würde das gesamte Territorium der antiken Stadt konsequent von diesem Boden säubern. In der Dicke dieser Schichten aus dem modernen 18. Jahrhundert wurde das Bodenniveau von vertikalen Stollen durchbohrt, bis sie etwas Interessantes erreichten - eine alte Mauer zum Beispiel.

Dann wurden vom Brunnen aus bis zu zwei Meter hohe und eineinhalb Meter breite Tunnel in verschiedene Richtungen gegraben. Neben den Schwierigkeiten bei dieser Arbeit gab es auch viele Gefahren. Das Gebiet um den Vesuv ist seismisch aktiv, Erdbeben sind hier keine Seltenheit – Tunnel stürzen oft ein. Die Luft im Inneren war bereits unwichtig, aber viel schlimmer waren die Austritte von erstickenden Gasen. Die Arbeiter profitierten nicht von dieser harten Arbeit und hatten natürlich auch keine Lust, sie effizient zu erledigen. Die Arbeiten wurden von einem Militäringenieur namens Alcubierre überwacht.

Die Funde wurden von König Karl VII. persönlich begutachtet – ob sie für seinen strahlenden Blick gut genug sind. Gefiel das Objekt dem König, so brachte der Kurator der Ausgrabungen, Camillo Paderni, den Fund vorsichtshalber ins königliche Museum. Der Rest wurde in der Regel automatisch zu unnötigem Müll. Niemand führte Aufzeichnungen über die Ausgrabungen, hinterließ keine Spuren über die Fundorte, schenkte den Freiflächen keine Aufmerksamkeit.

Nach ein paar Kindern musste Alcubierra seinen Posten aufgeben und übergab die Ausgrabungen in Herculaneum an Pierre Bard de Villeneuve. Es scheint, dass sich an den Methoden, Schätze für den König zu finden, wenig ändern kann. Aber wie wir aus dreihundert Jahren Entfernung sehen können, sind die ersten "Blicke" der Archäologie immer eine persönliche Initiative.

Im eintönigen Kreislauf "Graben-Finden-Graben-Finden" treten zusätzliche Prozeduren auf, die der Grabungsleiter vornimmt. De Villeneuves Entscheidungen werden unter keinem Banner der Aufklärung ausgeführt: Der Offizier entscheidet einfach, dass es zweckmäßiger ist, entlang der Straßen zu graben, um die alten Mauern weniger zu beschädigen und die Eingänge zu den Häusern leichter zu finden. Und um herauszufinden, wo diese Straßen tatsächlich verlaufen, mussten sie Pläne für die Lage und Richtung der Tunnel zeichnen, ihnen die entdeckten Gebäude aufzeigen. Und dann kam natürlich die Idee, Pläne für diese Häuser zu erstellen.

Rund vier Jahre Arbeit in Herculaneum wurden von solch "unnötigem Papierkram" begleitet - bis zur Rückkehr nach Alcubierra, die diese sofort absagte, stattdessen aber eine neue bürokratische Verpflichtung aufstellte: zu erfassen, wo und welche Gegenstände gefunden wurden.

Die Anfänge von Pompeji

Einige Jahre später trocknete der "Antike-Steinbruch" auf dem Gelände des antiken Herculaneums aus, und Alcubierre beschloss, sein Glück woanders zu versuchen - in der Nähe der Stadt Civita, wo Gerüchten zufolge auch einige Antiquitäten gefunden wurden. So begannen 1748 Ausgrabungen in Pompeji.

Zwar waren sie noch weit davon entfernt, "archäologisch" zu sein. Die Methode von Alcubierre hat sich nicht viel geändert: Wählen Sie einen Punkt auf dem Boden, graben Sie einen Brunnen und dann - Tunnel zu den Seiten. Es stellte sich jedoch heraus, dass der Ausbruch des Vesuvs im Jahr 79, der Pompeji begrub, hier nicht 25 Meter festen Boden hinterließ, sondern nur etwa 10. Der Rest war leichter frei fließender Lapilli - vulkanischer Bimsstein. Das Graben in Pompeji war viel einfacher als in Herculaneum.

Alcubierre führt Ausgrabungen in Herculaneum, Pompeji und an mehreren anderen Orten durch, von denen Nachrichten über die Funde antiker Artefakte kamen. Auch seine militärische Karriere steht nicht still – es bleibt immer weniger Zeit, die Ausgrabung zu kontrollieren. Deshalb taucht in Herculaneum ein neuer Feldkommandant auf - der Schweizer Karl Weber, ebenfalls Militäringenieur. Er ist seit mehreren Jahren als Assistent von Alcubierre tätig, jetzt hat er auch die Chance, auf der Karriereleiter nach oben zu klettern.

Weber muss sich regelmäßig bei seinen Vorgesetzten melden, die ihm vertraut haben. Er kommt damit so gut zurecht, dass er gleichzeitig der noch nicht entstandenen Wissenschaft hilft. Der Offizier führt weiterhin die üblichen Aufzeichnungen über Arbeiter, Werkzeuge, Arbeitsmengen, Anzahl der Funde, verwaltet den Nachschub für seine kleine Erdbewegungsarmee und schreibt regelmäßig Berichte für Alcubierre. Und er übernimmt auch die harte Arbeit, die Dokumente der Vorgänger zu ordnen und beginnt, seine Aktivitäten so weit wie möglich zu dokumentieren. So entsteht bei den Ausgrabungen eine ganz systematische "Papierspur".

Im selben Jahr, 1750, machen Bagger unter Herculaneum eine erstaunliche Entdeckung - sie finden eine antike römische Villa. Alle Arbeiten dazu dokumentiert Karl Weber akribisch. Trotz der Tatsache, dass die einzige Methode seiner Forschung weiterhin die Tunnel sind und die Villa noch nicht vollständig ausgegraben ist, hat Weber alles so vollständig aufgezeichnet und skizziert, dass diese Informationen noch heute von Archäologen und Historikern verwendet werden.

Es existiert keine Archäologie mehr, aber ein gewöhnlicher Militäringenieur zeichnet bereits Pläne für Tunnel, Minen und entdeckte Räume und führt detaillierte Aufzeichnungen über die Funde in der Villa, wo er beim Öffnen deren Beschreibungen, Größen und Orte hinzufügt.

Da er kein Spezialist für antike römische Architektur war, erkannte Weber, dass bestimmte Arten von Mosaiken die Schwellen von Türen anzeigen könnten. Er notiert in den Plänen, welche Orte seiner Meinung nach noch weiterer Forschung bedürfen und weist an einigen Stellen sogar auf die angebliche Funktion der Räumlichkeiten hin, die von den Tunneln berührt wurden.

Ein beeindruckender Fund war die beeindruckende Papyrusbibliothek des Besitzers. Aufgrund dieser Entdeckung wurde sie Villa der Papyri genannt. Dieser Moment kann als Geburtsstunde einer neuen wissenschaftlichen Disziplin betrachtet werden - der Papyrologie.

In Pompeji wurden zu dieser Zeit die Villa von Cicero und das Amphitheater eröffnet – beide Gebäude rechtfertigten jedoch nicht die Hoffnungen auf wertvolle Artefakte. Andererseits wurde in der Villa der Papyri eine beeindruckende Sammlung von Skulpturen aus Marmor und Bronze entdeckt. Der König könnte mit der Arbeit von Alcubierre zufrieden sein.

Die nächsten bedeutenden "Haltestellen" bei den Ausgrabungen von Pompeji sind der Besitz von Julia Felix und Villa Diomedes. Trotz dreijähriger Ausgrabungen und reichhaltiger Funde im ersten Haus, nachdem alles Wertvolle herausgeholt wurde, wird es wieder mit Erde bedeckt. Aber alles, was bei diesen Ausgrabungen geschah, wurde von Karl Weber, der auch Pompeji betreut, akribisch dokumentiert.

Alcubierre und Webers Assistent für Ausgrabungen in Pompeji, der Italiener Francesco La Vega, teilt die Schweizer Ansichten über die Bedeutung von Aufzeichnungen, Plänen, Zeichnungen, Zeichnungen und Beschreibungen. Nach dem Tod von Alcubierre und dann Weber in den frühen 1760er Jahren lag die Verantwortung für weitere Ausgrabungen der vom Vesuv begrabenen römischen Städte auf seinen Schultern.

Blätterteig

Gegen Ende des 18. Jahrhunderts gab es so viele Veränderungen in den Ausgrabungsmethoden von Pompeji, dass diese Zeit vielleicht als Wendepunkt für die Erforschung der materiellen Kultur der Antike angesehen werden kann. Die ausgegrabenen Häuser füllen sich nach dem Abtragen der Antiquitäten nicht mehr, das Erdreich bewegt sich nicht innerhalb der Grabungszone, sondern wird aus ihrem Territorium entfernt, Fundstücke, die für das königliche Museum nicht geeignet sind, werden seltenen hochrangigen Gästen gezeigt (es gibt keine freien Zugang zu den Ausgrabungen), werden sogar Versuche unternommen, die ausgegrabenen Häuser zu restaurieren.

Francesco La Vega präsentiert dem neuen König - Ferdinand IV. - ein Innovationsprojekt (Enteignung von Privatgrundstücken über der antiken Stadt zugunsten des Königs, Ausflugsrouten in das ausgegrabene Gebiet). Aber die Zeit für solch drastische Veränderungen ist noch nicht gekommen – Pompeji bleibt nur eine Quelle der Auffüllung der bourbonischen Kunstsammlungen.

Ende des 18. Jahrhunderts tritt das Königreich Neapel in einen Krieg mit Frankreich ein, und daher marschierte im Januar 1799 die französische Armee unter dem Kommando von General Championnay in Neapel ein - er zeigte ein unerwartetes Interesse an Pompeji, dank dessen Ausgrabungen dort fortgesetzt.

Nach kurzer Zeit der Rückkehr der spanischen Dynastie nach Neapel eroberten die Franzosen erneut das Königreich, und Michele Arditi wurde zum Leiter der Ausgrabungen in Pompeji ernannt - kein Archäologe, sondern ein sehr gebildeter und gelehrter Jurist mit einer großen Vorliebe für Geschichte.

Für die nächsten über 30 Jahre ist ihm die archäologische Erforschung der gesamten Region um den Golf von Neapel ein Anliegen. Ein umfassender Plan zur Erforschung der Spuren alter Kulturen von Qom bis Paestum wurde entwickelt. In Pompeji werden die Parzellen systematisch und sorgfältig ausgehoben, indem zuerst mit Förderkörben und dann mit Hilfe von Karren der Boden ausgehoben wird. Die Dokumentation aller Arbeiten in diesem Bereich wird fast obligatorisch.

Die französische Königin von Neapel ist Bonapartes Schwester Caroline, Ehefrau des neuen Königs Joachim Murat. Sie ist eine aktive Frau, aufgeklärt und sehr daran beteiligt, Pompeji von der Last der Jahrtausende zu befreien. Getreu humanistischer Tradition unterhält sie umfangreiche Korrespondenzen mit Vertretern anderer Herrscherhäuser, namhaften Pädagogen und Wissenschaftlern, lädt die Künstlerin zu Ausgrabungen ein und initiiert die Anfertigung eines großen illustrierten Werkes basierend auf den Ergebnissen eines halben Jahrhunderts Arbeit.

Und obwohl die spanische Dynastie der Bourbonen bereits 1815 den neapolitanischen Thron wiedererlangt, die Finanzierung von Ausgrabungen deutlich reduziert und viele Projekte Arditis und seiner Nachfolger als Oberhaupt Pompejis abstellt, ist das Chaos der Schatzsuche bereits zur Archäologie verkommen. Darüber hinaus wird die Position des wissenschaftlichen Ansatzes für jede Ausgrabung nur gestärkt.

Feldforschung in Pompeji, Mesopotamien und Ägypten beeindruckt die gesamte aufgeklärte Welt. In der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts beschäftigen sich sowohl professionelle Archäologen als auch Autodidakten mit der Ausgrabung antiker Städte.

Bereits in den 1870er Jahren suchte Heinrich Schliemann auf dem türkischen Hügel Hisarlik nach homerischem Troja. Angefangen mit einem tiefen (15 Meter) Graben durch die Ausgrabungsstelle, kam er später zu schonenderen Methoden der Bodenentfernung. Da er weder Ingenieur noch Archäologe war, zeichnete er dennoch Zeichnungen und Pläne für Ausgrabungen, notierte Fundorte und Fundtiefen und veröffentlichte sogar Berichte über seine Arbeit in Zeitungen. Zwar opferte er beim Opfer seiner Begeisterung für die homerische Ära oft Schichten und Funde aus anderen historischen Epochen (denken Sie beispielsweise an den Schatz des Priamos).

Im ersten Drittel des 20. Jahrhunderts grub der britische Historiker Arthur Evans, ebenfalls autodidaktischer Archäologe, selbstlos den Palast des legendären Königs Minos auf Kreta aus – sein Assistent des Archäologen Mackenzie führte Feldtagebücher, schrieb Ausgrabungsberichte und überließ Evans die Arbeit weitere große Errungenschaften, wie der eher umstrittene Wiederaufbau des Palastes von Knossos. …

Die Ergebnisse ihrer Aktivitäten sind so grandios, dass es den Anschein hat, als ob die Ära der Amateurarchäologen weitergeht, aber das ist keineswegs der Fall. Schliemann in Troja wird von einem jungen deutschen Architekten Wilhelm Dörpfeld unterstützt, der gerade seine Arbeiten in Olympia beendet hat. Und auf Kreta, unweit von Knossos, arbeitet in Festa eine Expedition des nicht minder jungen italienischen Archäologen Federico Halbherra.

Dörpfeld gilt als Pionier der Stratigraphie bei Grabungen. So nennt man in der Archäologie die Reihenfolge der Schichtung von Kulturschichten und anderen Ablagerungen. Die Untersuchung ihres sukzessiven Wachstums, beispielsweise in einer Siedlung, erlaubt (zusammen mit dem archäologischen Kontext) die relative Datierung der Schichten festzustellen.

Bei den Ausgrabungen von Hisarlik wurden diese Schichten Troja IV, Troja III, Troja II, Troja I genannt - je niedriger die Schicht, desto älter ist sie. Schliemann verstand dies und behielt die Dokumentation, indem er diese Schichten mit Epochen oder "Städten" (dh drei verschiedenen Epochen) verknüpfte. Dörpfeld führte Verbesserungen an dieser Methode ein - die Genauigkeit der Messungen (z. B. gab Schliemann nur die Entfernung von der Hügelkante zur Ausgrabung und die Tiefe von der Oberfläche an) und eine grafische Darstellung des Komplexes der Schichtablagerungen - und später er klärte die gesamte Stratigraphie von Troja.

Ende des 19. Jahrhunderts erhielt die Archäologie schließlich eine ganze Reihe von Methoden, die eine möglichst genaue dokumentarische Darstellung des entdeckten Denkmals ermöglichten, was später ein wesentlich effizienteres Arbeiten mit diesen Daten ermöglichte.

So hat beispielsweise der deutsche Archäologe Friedrich Wilhelm Eduard Gerhard, der die etruskische Nekropole von Vulchi ausgrub, die Chronologie der bemalten Keramik erstellt. Und der britische Archäologe Flinders Petrie, der seine Arbeit in Ägypten begann, wies auf die Bedeutung aller Keramikfragmente, auch der einfachsten, ohne Ausnahme hin. Es wurde ein Raster aus Quadraten mit Kanten festgelegt, das es ermöglichte, alles, was bei der Ausgrabung entdeckt wurde, genauer zu erfassen. Das schichtweise Abtragen von Böden wird zur Norm.

In Zukunft wird die Archäologie immer professioneller. Jede Ausgrabung erfordert den Einsatz von gemeinschaftlich anerkannten Techniken, die gleichzeitig ständig verbessert werden. Die Erfindung, Verbreitung und Verbilligung der Fotografie steigerte die Qualität der Fixierung erheblich und erweiterte die Möglichkeiten der Dokumentationsarbeit.

Die Normen für die Restaurierung und Rekonstruktion von Antiquitäten, sowohl von Fundstücken als auch von Baudenkmälern, werden strenger. Die Staaten erlassen nacheinander Gesetze zum Schutz historischer Werte. Die Geschwindigkeit des Informationsaustausches im beruflichen Umfeld nimmt zu, was auch durch regelmäßige wissenschaftliche Veröffentlichungen zur archäologischen Forschung erleichtert wird.

In der überwiegenden Mehrheit der europäischen Länder sind Ausgrabungen ohne staatliche Genehmigung gesetzlich verboten. In Russland darf die Ausgrabung nur von dem Spezialisten durchgeführt werden, der für diese Aktionen ein von der Regierung ausgestelltes Dokument - das sogenannte offene Blatt - erhalten hat.

Alle anderen Bagger, egal wie gut sie ihrer Meinung nach gruben, "was der Staat nicht braucht", sind außerhalb des Gesetzes. Leider ist die technische Ausrüstung der "Schwarzen Bagger" (die Sprache wagt es nicht, sie "Schwarze Archäologen" zu nennen) oft besser als die Ausrüstung bei offiziellen Expeditionen, und sie werben umsichtigerweise nicht für ihre Aktionen. Und obwohl viele von ihnen mit der Geschichte und Archäologie der Region, in der sie "arbeiten", vertraut sind und auch über die Fähigkeiten von Fachleuten verfügen, können sie nicht als Archäologen bezeichnet werden.